作者:正在核实中..2011-10-07 11:07:03 来源:艺术家提供
邵大箴（著名美术评论家）：傅二石继承了他父亲的传统。 中国画讲究笔精墨妙，傅二石的画有这个特点：笔精墨妙。 他的笔墨修养还是很高的。
孙克（著名美术评论家）：二石先生早年也有很多波折， 最后赶上改革开放年代， 一直在画院工作， 在艺术上很有成就， 尤其近十几年来， 我看到他在艺术上埋头苦干， 这次展览的作品大家都可以看到， 非常有个性。 他的艺术已经像一棵大树， 这棵树已经很大， 很难分出树冠和下面。 他通过自己的努力能够达到这样， 我觉得是非常可喜的。
李起敏（著名美术评论家）：二石继承的是父辈艺术上宏大的气象， 人格上博大的气度与胸怀， 以及豁达深邃的历史观与宇宙观。 因此他体悟到， 如何巧妙地处理好画面的空间， 如何突破画面的限制， 在有限中创造无限， 做到小中见大， 咫尺千里， 这始终是山水画成败的关键之一。
薛永年（著名美术评论家）：今天我看傅二石的画， 一个总的感想， 就像他父亲研究过的顾恺之一样， 画的是大气象。 “千山竟秀， 万壑争流， 草木蒙笼， 云蒸霞蔚”。他的画不是哪一处的云山， 实际上是表现祖国河山的总体。 他是把南北方的大自然， 他心中的大自然， 每一个景色的长处结合起来， 创造一种和自己的精神结合起来的画面。 我觉得这还是很有特点的。
夏硕琦（著名美术评论家）：二石先生的画活脱， 松秀，不拘于笔墨。 另外， 他的山水画多数用全景山水， 孕含着山水画的磅礴气概。
特别感觉到， 他确实用写意的笔墨来画山水。 有一句话叫“醉笔写真情”， 他看起来画画的速度还是很快的。 从中可以看出对激情的一种传达。 《泉落青山出白云》里面， 长泉、短泉、直泉、曲泉、明泉、隐泉多种处理， 画得都有自己独特的表现办法， 使人感到雨季到来， 自然山川水量充沛， 水势奔涌的自然景象。 这种自然美的传达， 很有生气， 让人有身临其境的感动。
陈履生（著名美术评论家）：二石先生的作品主要特色就是大-----二石先生没有恪守家法， 而是画他自己的山水， 闯出了一条他的路。
他用浅绛画法画的《黄山朝晖》， 那一张画画得很亮， 中国画画得这么亮的不多见。浅绛画法的用色要凭感觉， 像黄山朝霞这种感觉， 把它画得这么亮的， 还是很少的。 在家学的影响下-----二石的山水画得非常严谨， 山、石、水、树， 来龙去脉交代得非常清楚。
萧平（著名画家、美术评论家）：早年看傅抱石先生的画， 后来看了傅二石的画， 是一脉相承， 傅家在绘画上已形成大气候， 正如自序中说：山中白云是我作画永恒的主题。 把烟云作为一个主题， 这是抓到了。
傅抱石先生就擅长画云， 中国画虚实对照， 怎样抓住云烟中的千变万化，各种各样的不同的云烟， 在这个问题上傅二石更进了一步。 现在用的皴法， 继承了父亲， 而又脱胎与父亲， 已变成自己的了， 看起来就像傅二石， 很厚重， 很大的气派， 不像傅老画的比较精妙， 他更注重于大的气象。 山水雄壮、浑厚， 古人评价山水“厚”是很重要的， 尽管寥寥数笔， 但有千钧之力。
傅二石对待创作非常严谨，画得很细。在西南闯关的《澜沧风雨》烟云、水波、激浪、风雨、飞泉融合在一起， 形成了神奇的境界， 不仅有大气象， 也有细腻的情感。
黄鸿义（著名画家、美术评论家）：傅二石的中国画， 不仅不克隆他的父亲， 也不克隆自己， 这一点是很优秀的品质。
他继承了他父亲的遗志， 用画笔来描绘祖国美好山河， 他将父亲走过的路， 都走了一趟。他吸收父亲的文艺思想、文艺精神， 他没有去搬他父亲的笔墨， 他有自己的笔墨， 形成自己的面貌， 大家一看有二石自己的模子， 对一般画家而言可能容易， 但对大师的儿子就难了。
许祖良（著名美术评论家）：傅二石作品有大气势流动着的气韵美， 他的作品既有雄奇秀拔的高山之势， 又有流动的气韵美。 古人所说“六法”， 作品的浑厚中见精细之笔， 这是一种匠心独运。
作品《阿尔泰风光》山坳中几处小木屋， 陪衬的人物是很小的， 人牵马也小， 但细看可辨可视， 很精细， 体现出人与自然和谐的关系。 小索桥上依稀可辨人在走动， 小的建筑对比呼应， 充满了生活的气息， 人物自然的美， 看出画家构思匠心， 小中见大， 见大自然山水的大美， 也是其成功处。
丁涛（著名美术评论家）：他的画与众不同， 他画的石头都能敲处声音来。
他的作品有三个特点： 1、传统感， 2、时代感， 3、审美感。大山大水气势磅礴， 云烟水看得很多， 有传统文化底蕴。 弘扬传统文化他做了努力， 有不固守传统， 僵化在传统之中， 而是带有一种现代感的山水画， 用现代人的审美眼光来对待变化中的山水。
有真意、真诚、真情；还有气势、气象、气韵；对云、烟、水的钟情， 从内到外是傅二石山水中的特点。
卢星堂（著名画家）：傅二石作品作品如他的人一样有大气魄。从技法上讲，空白、留白，充分发挥了中国画的传统，大块的留白是不容易，他把中国画的境界继承了下来。他的雪画得非常精到， 是通过笔、墨、水画出来， 而不是制作出来的，我不赞成中国画的制作性。 作品《山村雪霽》中的枯树， 绘画得相当认真、相当精细， 继承了父亲的该精到的精到。
左庄伟（著名美术评论家）：我主要谈四点感受：
1. 他的画光明磊落。 他的人品、艺术皆统一在画中。
2. 大笔、大幅、大势、大境界、与人与画的感觉是一致的， 自然山水加胸中山水， 具体的山水都有生活根据。
3. 中西结合比较好。 从学西画开始， 这么多作品中， 体现了素描的基础， 山势、山体、质感、用光，是其独到之处， 作品中干净利落， 无空气污染。
4. 二石学了傅老的艺术精神， 走自己的路， 远看近看横看竖看， 充满了傅老的精神， 又走的是自己的艺术之路， 这很难， 这一点他学得比任何一个人都好。
余根晖（著名策展人）：傅二石先生的艺术创作源自家学。将傅抱石先生作品中纵横恣肆的笔墨和排山倒海般的气势， 幻化为属于自己的笔墨技法和山水画境， 并能不断完善与丰富， 这可以说是傅二石先生对其父傅抱石先生艺术精神和笔墨技法， 尤其是前者的真正继承和发扬。 对于艺术发展的传承性与丰富性来讲， 深厚的家学传统既是扶梯又是牢笼， 而能游刃有余于其间， 傅二石先生可以说是真正站在了巨人的肩膀上。
王其美：二石自幼随父亲傅抱石学习中国画， 以数十年之功，刻苦努力， 终于进入了中国画的自由境界。 喜用大笔作画， 善写“大块文章”。 他钦佩父亲绘画中那种博大精深的气度， 深知父亲作品中那种使人震撼的“大美”， 来自豁达而深沉的历史观和宇宙观。而二石的山水画中为观众所称道的磅礴大气， 正是来源于对父亲绘画精神的继承。
二石与其父一样，追求画中的雄强博大，在有限的画纸上追求无限的空间，其作品的笔法，章法皆体现出其追求雄奇的气度。他对父亲的继承不拘泥于形式上的相似，而是力求体现父亲绘画艺术的博大与情深。他深知这才是中国山水画的本质。为此，他吸收了古人的许多优秀画法，和父亲创造的符合时代审美要求的全新绘画模式。同时，他以庄子主张的逍遥的心态，在创作时根据需要大胆地实验和创新，而毫无顾忌。这就使得他的作品具有新意和艺术的魅力，从而得到海内外观众的喜爱。
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