西域大美的深度开掘和表现——读著名画家毛雪峰新疆中彩山水画 文/朱红霞
作者:朱红霞2011-08-26 11:10:43 来源:毛雪峰个人画集
仿佛是一次期待已久的相逢，20多年前，当毛雪峰先生的目光与新疆这块辽阔的奇山魅水相碰撞的瞬间，他们的生命和灵魂就已彼此交融。他们的相互包容和接纳，成就了毛雪峰，也成就了新疆山水，成就了艺术的奇迹。
作为新疆重彩山水画的创立者和开拓者，近年来毛雪峰先生凭借雄厚的实力和广泛的影响力崛起于中国西部画坛。他“潜心创作的近百幅新疆重彩山水画作品在传统与现代、抽象和写实、水墨与色彩及中西方艺术结合方面进行了积极的尝试和突破。其艺术特点从西部风情的再现拓展到了西部精神的表现，加深了历史的纵深感”（《美术》）。
细心品读毛雪峰先生新疆重彩山水画，就会发现他的深刻不仅仅在于具象呈现新疆山水风貌，更在于从历史的、文化的、地域的视觉审视这块神性的土地，并对其内蕴的崇高阳刚的精神之美进行了触及灵魂的深度开掘和表现。在毛雪峰先生笔下，大漠戈壁张扬着一种浩瀚苍凉之美。雪山胡杨挺立着一种凛然雄性的生命精神，佛洞古堡生发着一种无限神秘的宗教气息，驼队商旅仿佛在追寻着千年丝路古韵……画面所呈现的是一个立体的、雄性的、博大的新疆，也是一个多彩的、神秘的、壮美的新疆。在我的眼中，毛雪峰先生重彩山水画里的新疆，就像一只浴火重生的凤凰，鲜艳而美丽，神圣而辉煌。
毛雪峰先生是一个有着敏锐的艺术感觉和深厚的文化底蕴且极富探索和创造精神的艺术家。幼年时，故乡甘肃临洮那绚丽多彩的马家窑彩陶启发了他对绚丽、热烈、响亮的色彩效果的最初向往。其后在追求国画艺术的道路上，他先后就读于新疆艺术学院美术系、深造于北京画院高研班、中央美术学院、中国国家画院周韶华艺术工作室和清华大学中国画高级研究班，并师从舒春光、王文芳、石齐、周韶华导师。登高才能望远，深厚的文化底蕴和高远的文化视野使毛雪峰始终以一种扬弃的心态审视传统国画，并以前瞻的眼光推动国画创新，20余年致力于新疆山水画的研究探索和实践，终于以风采独具的新疆重彩山水画卓然屹立于中国山水画坛、令同道刮目。新疆兵团美协副主席，石河子大学新疆大山水画研究所所长刘玉社盛赞其画：“区别于同道逐渐出现于当今画坛并引起了人们的关注和肯定。”我国著名山水画大师周韶华先生评价说：“毛雪峰老弟立志开拓创造新疆重彩山水画，填补了中国西部山水画的空白。希望再深入画一批这样的画，我给他搞一个学术研讨会。”“舒春光、王文芳、蒋志鑫、毛雪峰都是开拓西部山水画的重要代表，是西部大美的探寻者……”当代著名画家石齐、史国良均对毛雪峰的画给予了高度肯定，石齐说：“你的画气势博大、色彩丰富、意境深远，具有强烈的独创精神和现代意识。”史国良说：“生活很扎实、风格很突出、色彩浓烈厚重明快，艺术潜力很大……”
新疆是一片以大沙漠、大戈壁、大绿洲和天山昆仑大山脉组成的浩瀚神奇的土地，由于丝绸之路所形成的多民族文化和外来文化的交融构成了新疆文化内蕴的多彩与神秘。面对新疆的奇山魅水，毛雪峰认为“一部中国山水画史，不能没有新疆”，从此立志为西域山水写照。然而，任何奇迹的创造都需要付出艰辛的努力。毛雪峰说：“西域山水古代无人画过，现代画过的人也不多，没有现成的画法可供借鉴，也没有前人的路可走。”在困境中，敏于思考的毛雪峰先生很快找到了突围之路，那就是在立足于新疆独特的地域特色和丰富深厚的民族文化基础上，包容、吸收、借鉴古今中外一切优秀艺术的文明成果，自立门户，图式再造，开创新的画法，创造新的笔墨程式和艺术语言。于是20多年来，毛雪峰先生的足迹遍及天山南北、大漠戈壁，行进在追寻美、发现美的艺术旅程中。他在克尔克孜千佛洞、阿尔泰山岩画、敦煌壁画和马家窑彩陶中发现了单纯、热烈、奔放的色彩美感，他在天山、昆仑山巍然屹立的雪峰上看到了圣洁与崇高，他在大漠戈壁、古堡寺庙中找到了浩瀚与神秘，他在红柳、胡杨、骆驼等与新疆大地血脉相连的动植物身上开掘出生命的坚韧顽强与不屈的抗争精神……他将这些充满精神之美的意象符号重新定位并赋予自己独特的主观感受和强烈的生命意识，在画面中进行凝练和升华，从而创立了有别于传统笔墨语言的以崇高壮美、静穆雄浑为主要美学特征的新疆重彩大山水画。
毛雪峰先生的新疆重彩山水画是在人文精神层面上对传统文人山水画所标榜的闲逸散淡情趣的突破与超越。这些气势磅礴、诗情激荡的山水画始终指向一种崇高壮丽的大美风范。这里的“大”，体现在画家以大视野、大思维、大格局的美学思想来全方位观照大山大河、大漠戈壁的大意境，以全景式的构图方式所营造的恢弘辽阔的大景观，以大宇宙意识渗透在画面中的“思接千载”的大时空，以包容的心态吸纳古今中外艺术成果的大文化情怀。比如在《天呈大境》一画中，画家采取鸟瞰的视角展现在眼前的是天山壁立千仞、群峰林立的壮美奇观，随着景深的推移，目光越过千韧雄峰，眼前豁然开朗，那汤汤流淌的塔里木河和极目处银光熠熠的雪峰给人一种凛然的神圣感，在这里，视角的转换不仅营造了一种目尽千峰、视通万里的审美体验，而且增强了画作的厚重感和立体感，体现出大山水画雄浑博大的壮美气象。
毛雪峰先生的新疆重彩山水画是在笔墨语言层面上对传统国画“水墨至上”原则的反叛，在很大程度上丰富和发展了国画笔墨表现范式。笔墨当随时代，国画的发展必然伴随着笔墨语言的创新。毛雪峰先生在自己的艺术实践中，突破了书法用笔和水墨至上的传统笔墨情结，以一种融会中西的开放心态，将西画的色彩、光线、技法、形式与中国传统国画的水墨相融合，在水墨与光色的交响中，创造出一种浓墨重彩的中西合璧的绘画语言，赋予新疆山水以斑斓重彩之美与神秘的意境之美，使画面色彩显得富丽而凝重、斑斓而热烈。毛雪峰先生可以说是一个运用色彩的魔术师，他善于用凝重的黑、热烈的红、神秘的蓝等大色块来奠定画作的色彩基调，再通过水墨的渗化与色墨的交融以及色彩之间的强烈反差营造一种斑斓绮丽、凝重神秘的色彩效果，使画家笔下的山水始终激荡着磅礴的诗情和阳刚雄浑的精神气韵。
在毛雪峰新疆重彩山水画中，我发现他对日月意象的钟情。日月在其本质层面上来讲，代表着永恒的时间。因此日月意象的出现，体现着画家对新疆山水与日月同辉的精神内涵。同事日月的出现还为画境的营造增光添色：在太阳高悬的画作中，色彩多以热烈的红、黄色为主，画面意境壮丽雄浑、辉煌明丽，勃发着昂扬的激情；在清月朗照的画作中，那清冷的月光与凛然的雪峰营造出一种清寂旷远的神秘意境，让人进入一个静谧而浩渺的时空，心中油然升腾起一种神圣与崇高。
此外毛雪峰先生笔下的新疆重彩山水画的意象符号深深打上了鲜明的新疆地域特征。画面中，红柳、胡杨，苍鹰、驼队，大漠戈壁、雪峰大河，寺庙、古堡、佛洞，服饰活泼鲜艳的人物等极具西域本土人文特色的意象符号，是画家开掘和探寻新疆独特地域文化精神，与西域山水进行精神对话的神秘语言。画家准确地捕捉、提炼它们，并通过富于激情的笔墨色彩的铺排，使它们在画面中重新获得了生命活力，呈现出天高地阔、神秘苍茫、气势磅礴的新疆山水大观，激荡着一股凌厉强悍的西域文化雄风，给人以精神的震撼和灵魂的洗礼。
新疆是艺术资源的“富矿”，是毛雪峰先生艺术创作的沃土。“一脉九州行大漠，五彩江山出雪峰。”在二十一世纪这个艺术界百轲争流的时代，相信毛雪峰先生所创立的具有“中国气派”的新疆大美重彩山水画必将放射出更加夺目的光彩！
朱红霞：高级记者，专栏作家，著名艺术评论家。
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