作者:张晓凌 2011-06-13 11:15:31 来源:网络
近几年,史国良关于西藏题材的作品越来越受到社会的关注.气势宏大的构图.神态炯出的人物,墨色交融的画面,使人们在次领略到写实主义中国画所独有的魅力.史国良20世纪80年代在美术界已崭露头角,早期作品以扎实的写实功底,浓烈的生活气息和由此洋溢出来的青春朝气,在汹涌而来的现代美术大潮中,为写实主义中国画争得了一席之地.经过数年坎坷生活的磨砺.史国良在八大,虚谷、弘一等大师的精神的感召下,步入了一条一画僧的方式来关注现实,关注人生,追索艺术真谛的道路.
自徐悲鸿20世纪初为改造中国画引进写实主义以来,中国画在承担历史功能,反映现实生活方面杰作迭出、蔚为大观、先后产生了诸如蒋兆和、黄胄、方增先,周思聪等代表性人物画家.从历史渊源上追溯, 史国良的艺术属于这一谱系.在中央美术学院攻读研究生期间, 史国良对写实主义中国画曾作过系统的研究,但写实主义对他而言,不仅仅是一种造型手段,更是一种观念和信仰.无论个人遭际如何改变,他都始终笃守这一信仰.在近期的一个访谈中,他坚定地认为:“目前写实人物画处在一个发展的关口上，原来那一批老先生相继走了，现在的年轻人又没有很好的跟上来……老先生讲的写生人物画的三条原则（一是造型基础，二是传统，三是生活）全给忘了，经过二十多年的探索，我觉得这样做是不妥的。我现在还是在坚持写实人物画的创作道路，还是要坚持深入生活，融入到社会中去，以感受生活给予我的生机和活力。”
从风格演变上讲，史国良的作品可以大致划分为80年代和90年代两个时期。这两个时期的作品不仅形式上有一个显著的变化，而且在主题上、意义和境界上也相去甚远。
80年代史国良所面临的课题是：既要以严谨的写实造型来塑造生活和人物，又要解决写实性造型和写意性笔墨之间的融合问题。进一步讲，也就是写实主义的结构、空间、体积、光影和写意性、表现性水墨有没有可能融合成一种整体性风格。这是一个大课题，自徐悲鸿以来，这个课题一直困饶着不同年代的画家们。写实主义中国画饱受指责，也是因为这一课题未得到很好的解决。史国良的机智之处在于，他既把水墨当作塑造形象的手段，使之服从写实造型规律，又在衬景、衣服等处发挥水墨的写意、表现性功能，几者相辅相成，共同构成了写实为基础、以写意为主导的抒情风格。从画面中投射出的，是一种乐观向上的情绪。可以认为，在解决写实与写意、造型与笔墨的问题上，史国良80年代的作品是最具有启示性意义的。
有论者认为，史国良90年代艺术风格的变化和其身份的转变有着直接的关系，这一估计大体上是不错的，但进一步深究，更应该认为，这种艺术风格和境界的转变——80年代那种生活之美的表达转换为对人类命运的思考。从这个角度上看画僧的身份、意识和他关注现实、关爱众生的价值取向是一致的。史国良笔下展了藏人生活的方方面面：礼佛、诵经、劳作等。值得注意的是，这其中并没有太多的宗教式的凝重与悲剧意味，而是充满了感受本真之后的欣悦之情，这和史国良80年代乐观向上的精神状态是一脉相承的。
这一时期作品形成的显著变化是，在写实造型和写意水墨之外，引入了大量的装饰性要素。西藏瑰丽庄重的佛教壁画、唐卡、图案、服饰、器皿均以辉煌的装饰性丰富了画面。这演变可能出于两种考虑：一是适应西藏题材的特殊要求；一是史国良力图将汉唐时期的工笔重彩传统和水墨画结合起来，以创造出当代中国的一种全新风格。
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