作者:正在核实中..2011-04-03 18:22:30 来源:陕西日报 2004年1月11日星期日 三版
贾平凹在为杨晓阳的画册《告别过去》作序时写到：“社会的进步和发展，是在一次次变革的阵痛中得到的，阵痛过后也就获得了又一次新的生机。杨晓阳是在下了很大的决心，经过一段凤凰涅槃式的痛苦煎熬和深思熟虑之后，做出了一种选择——告别过去。”事实上，为了实现他提出的大美术观、大美院观和美术兴国观，杨晓阳一直在超越自己。
“松在高山，迎四面之风，步步为营向天空长去，是一种气势”（贾平凹语）。杨晓阳从1973年开始，在父亲安排下按苏联美术学校教程学习素描，高中毕业插队期间被借调到公社“两帐一馆”，画了大量的插图，1979年考入西安美术学院国画系，1983年大学毕业直接考上刘文西教授的研究生。在这期间，他骑自行车去甘南、青海、新疆写生，历时三个月，画了大量的速写，积累了大量的素材，直至冬天天降大雪，才卖掉自行车，买了张车票返回西安。研究生毕业后，留校任教，创作了一批有影响的壁画，多幅永久性陈列于大型展馆。创办公司、开设书店、创立西安美院国画自考点，他的体内总是有一种很活跃的因素在跳跃。在恬淡平静安分守己的西北文化氛围中，这种敢为人先的举动，使他脱颖而出。杨晓阳从国画系副主任、主任到主管教学的副院长、直至院长，他在稳健地拾级而上，如今又当选中国美术家协会副主席。
“杨晓阳是新一代的美术教育家”（彭德语）。他认为目前全世界的美院都是小美院，这是欧洲模式，中国如此之大，人口如此之众，一味模仿欧洲小规模美院是计划经济下盲目崇拜的做法。为提高全民族的美术水平，保证经济开发中美术同行，应尽快扩大专业，尽快扩大规模，建设有中国特色的大美院。大美院是中国特色美术学院的重要特点——这是杨晓阳的大美院观点；他认为不重视美术的国家是盲目幼稚不成熟的国家，美术不只是美术家的事，是全人类、全社会的事，美术要打破神秘，走向社会、走向民众、走向精神建设、建设美术的生活——这是杨晓阳的大美术观点；他认为没有美术的建设是短视的建设，也是短命的建设，美术可以促进经济、可以带动经济、可以补充经济。科技可以兴国，终被后人超越，美术可以兴国，永远无法代替，建设美术的中国——这是杨晓阳的美术兴国观点。杨晓阳主张美术应该涵盖种种人造物和人类活动，主张对大众实行阶段性的终身美术教育，他的种种主张引来许多教育家的瞩目，也在全国美术界引起很大的反响。
杨晓阳是新一代艺术家，“读万卷书、行万里路、画万卷画”，是他投身艺术的初衷。白天没有时间，便“三更灯火、五更鸡”摸黑画。有一次，贾平凹找不到他，办公室的同志说：如有急事，夜半到某号楼那间仓库里去寻，准在！杨晓阳的艺术具有中国西部画的特征，为大西北写意。黄河在这里发源，黄土在这里沉淀，这里有深厚的文化积淀，这也是阳晓杨的艺术根基；春种秋收的平实传统，始终是这片土地主人的生活基调，也孕育出杨晓阳的艺术风貌。与西北同呼吸、共命运，观察着黄土、乃至西北的变迁，实践、探索着艺术的真谛——这是杨晓阳的艺术追求。
杨晓阳的思维是辐射状的，思想是开放式的，外面可取的、有益于发展的、先进的东西，他都会贪婪的吸收。他不失时机地与外部接触，把西部的艺术置于异地去对照、去鉴别、去发扬。他主持策划了许多大型的活动，1998年的“华夏纵横大地原点”工程由华夏的中心点泾阳为起点，分东南西北四路分队，每五十公里为一个采集点，对语言进行录音，对水质、土质进行取样，对当地风土人情、民风民俗、民间艺术进行摄影、摄像、写生，行程七万多公里，使西安美术学院第一次走向全国。他主持“2000 中国 西部美术教育研讨会”，创意中国西部国际艺术城，2001年成功举办“西部 西部”大型艺术展。在他全面主持行政工作几年中，先后创办了巴黎国际艺术城西安美术学院画室、香港国际美术学院、西安美术学院深圳分院、青岛分院、上海分院、四川绵阳分院等，这也是他在一步步成功的实施、验证他的大美院、大美术观点。
“翻看着那本沉甸甸的画册——《告别过去》……读懂了它，也就读懂了杨晓杨不断超越自我和超越历史的意向。”正如平凹先生在这本画册序言中所说，“我期望在不久的时候，他给我带来更大的惊喜”。如今，杨晓阳当选为中国美协副主席，这不只给了平凹先生一个惊喜，也给了美术界一个惊喜。
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