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      《春晓吟》序

        作者:赵统斌2021-11-10 17:49:13 来源:中国美术家网
        《春晓吟》序

        段春晓给我的第一印象是——时尚,阳光,明丽,纯净,与人对话的时候,她总是笑望着对方,一脸的热诚和谦恭。她自号“段公子”,可能以为自身还有些男孩子的率性抑或东北人的豪爽吧。但当我看到她的山水小品和那些涌自心泉的文字之后,表象的误判,使我深感自责,她和她的作品,远没有那么简单。于是,时尚与古意,明净与幽婉,华丽与平易,这些反差极大的词汇,看似矛盾,却水乳般地融合在一起。

        春晓是时尚的,不单是自身行头,房舍装修,还表现在她“言为心声”的奇思异趣上。也难怪,她是美术专业科班出身,又主攻西画,在习练其技法的同时,也接受了西方一些所谓的超前理念和思维方式,这既有指向真理的,也有玄幻的“光怪陆离”的。这些都不可能不在春晓身上留下痕迹。但春晓更是古典的,因为她的根在东方,她骨子里崇尚着中国传统文化。她热爱并临习创作着国画山水小品,这就使得她的诗作充满画面感,而这也是“诗中有画,画中有诗”的最好注解。其开篇之作《笔墨江湖》云:“墨色绕臂弯,皴皴点点,一纸对青天。擦擦染染,手指拨乱弦。瑟瑟空空,巍峨之巅,独为一人俯览,岂容他人窥探。十面埋伏卿自弹,杯盏萦火甚欢颜。轻舞云袖,略施浓淡,叠叠峦峦。山上观明月,松下诵经典。挥毫云雾山,卧听水潺潺。夜半银墙照碧影,竹林深处有人烟。”此作,山水人物,入目侵怀,意趣幽然,历历乎如临其境。

        春晓是纯净明朗的,就像一弯碧溪,清澈见底。她的言谈,她的举止,都以欢笑为背景,似乎永远洋溢着一种极富感染力的积极向上的力量,《佳人》《娇兰》等便是这样的明快之作。按说与我们的第一认知相对应的,应该大量是这类作品。其实不然,刚届而立之年的她,其大部分作品透出的是沉郁和苍凉。这源于她人生的遭际——心灵受伤,情感受挫,她要抒发,她要宣泄,企望以此获得疗救和慰藉。愁凝娥眉,泪飞双鬓,离愁别绪,孤独哀伤,于书中随处可见。那真是“几尺红笺,伤透纸背无人看。茶色如酒无心眠,一盏盏,迷了泪眼。”(《菊芽茶》)其《庵》云:“伊人红妆,独坐西窗,托腮凝望鬓微霜。玉臂纤纤,微拨烛红,灯影摇摇酒花浓。茶难醉,酒消醒,三千青丝落泥中。如此了了,了了清清,一串菩提伴清风,半部金经了此生。”这种在极端心境下生成的极端情绪,充满了无奈和绝望。似此等自况味极浓的篇什和词句,举目皆是。这源自作者情感的丰饶和细腻,情丝越纤细,触觉就越灵敏,就更容易放大一切。笑点低的人,是因为放大了欢乐的情绪;多愁善感的人,是因为放大了幽怨的情绪。当然,作品中也有一些抒发社会人生大悲慨的——“把盏西江月,笔点墨香,多少悲欢,遗落在江湖上。”但更多的,还是一己之情的宣泄和抒发。阅读中,我们一直沉浸在一种凄美的感觉里,不能自拔。

        春晓的表达,是华美的,也是平易的。阅读春晓的作品,就好像在阅读宋词元曲。这些句子,或长或短,错落有致,充满节奏感,洋溢着韵律美。一百余件作品,她没有选用宋词元曲所固有的词牌和曲牌,而是根据作品自主提炼,或干脆就从作品中拿出几个字,当了标题。其实,大多传承下来的词牌和曲牌,也都是这样形成的。春晓全新的创制,因为排除了先前固有的模式,而获得了表达的自由和畅达。譬如《秋夜微寒》:“星灼灼,月似盘,秋夜微微寒,颤颤。寻步履,觅长衫,尺素染松烟,点点。持笔杆,润毫端,化作一池云烟,淡淡。墨入骨,景两难,茅庐立孤雁,散散。一纸江湖亦如是,何以饰华年。”这是洞箫幽幽低吟的旋律,这是月色朦胧中的山水画卷。一种事物,一种情状,一种意境,在精巧的对举中,在丰饶的藻饰而又平易的传达中,作了最诗意的呈现。使情与景的融合,达到了天然无痕的境界。阅读春晓的作品,很容易地就让我们想起了李易安和她的《漱玉集》,以及她在作品中创设的情景和传达的意绪。春晓在《一缕烟》中写道:“茶烟曼妙迷人眼,一池莲花雾生香。浮生若梦,何处话短长。恨若春梦催人醒,睡眼半闭续梦长。云烟过眼,细风拂残阳。檀香化作一壶云,煮茶品梅琉璃光。红烛清泪,人之将散,畏茶凉。”是否有易安居士的意味呢?

        春晓的这部作品,是其人生之殇的记录,也是她与昨天告别之作。在今后的日子里,青春靓丽的春晓,其人生一定会光辉灿烂、精彩纷呈。为与春晓共勉,仿其作,戏为顺口溜一则:“冬日寒冷春日暖,四季交替序不乱。赏春花,沐夏雨,秋菊冬梅随处看。明月下,举杯盏,情意牵。双影互动蝶伴舞,比蜜甜;离愁万里作孤雁,苦不堪。人生诸事要看淡,一切坎坷是历练。来风雨,就承受,给阳光,就灿烂。年方而立前程锦,明天喜看公子段。”

        哈哈,就到这儿吧。


        2019年1月26日于菏泽

        (作者系中国作家协会会员  高级编辑)

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