当心浮气躁、标新互异、藐视传统、超越前贤成为时自时，青年画家张翔毫不掩饰自己对古典艺术、传统文化的倾向、追随和认同。同时他也毫不掩饰，唯有在现代意义上的高屋建瓴才能使传统艺术更加璀璨。他与有些青年画家不同，理论的素养使他没有去充当盲目“反传统的好汉”，目目相反，他在自己的创作过程十却不断地回归传统，学习传统，力求对传统精神从宏观上进行把握，理解其精髓，并在此基础上对传统绘画加以改造、升华，把那些能够{起现代人心灵共振的、富有艺术生命力的因素加以吸收，发扬光大。他正是这样来充实自己，而后又大胆地突破传统，致力于现代与古典的相互沟通。
吸收了传统笔墨的高古清峻，以气韵为旨，格调平淡幽探，水墨苍郁，烟云风光，，溢于画面，于笔墨间抒放胸臆，重山复水，师法天章，自成一格，是张翔作品传统山水精神领悟的充分展示与辛勤求索的结果。他也并非不注重对丰富大自然的汲取，与众不同的是，他并不拘泥于生活，而十分重视“心源”的能动作用。无论在他的写生还是创作中，对生活的体悟性表现多于对生活的真实性描绘。他以当代人的审美观念，理解传统的美学思想，高度发挥创作中的主观能动性，他既不是泥古不化的传统主义者，也不是自然的奴隶，而是以心灵化台自然，从自然中西区美质，职其意象，以传统的山水精神抒写自己对自然的审美感受和“固心造境”。
优秀的艺术家，都会自觉不自觉地观照民族文化的源头，发现并守护自己赖以生存的“根”。不然，他就无法以独特的毅力和气质穿越历史时空，去追寻、去重建、去表现那诗意的岁月沉淀。
张翔已经做的正在做的，都应归结到这点。
