作者:杨小洲2011-06-12 10:03:32 来源:人民网文史频道
许多年前读李辉先生写文化老人的文章，很为他文字间的激情而感动，心愫为之所牵，早年有《文坛悲歌——胡风集团冤案始末》、《沈从文与丁玲》、《和老人聊天》成书出版，上月底读到《绝响谁听》，记人物沈从文、梁漱溟、聂绀弩、贾植芳、施蛰存、丁聪、李锐、王世襄、杨宪益等，可见他情怀不改。李辉长于叙述与辩思，笔墨疏简放达，让人随他激扬评论而生感慨，同时也使人看到他关心当代文化人因政治变换所至命运叵测，以及对苦难给予深切同情，藉此可看出他心底的正直，笔底寄梅树老干以旁出新枝。
除记录文化老人生平，复对这些文化人物的作品给予关怀，编有百余种文化老人作品丛书及自述，由此可看出李辉的情趣寄托。从这个角度作以观察，当明晓他的正义心与使命感促成他用文字记录流逝的历史，让当今的人不忘过去，给后来者了解往昔，二十多年以来靠个人微薄之力尽心于斯，倒是很令人心生敬佩。
前日读到他新作《传奇黄永玉》，是为黄永玉先生所写个人传记，从文字上来比较，依然延续早年写作的热情，注重大历史下的个人生存，细读便可感受到作者渐趋沉稳的观察态度，和对时代背景史料的细致挖掘。读完此书，可知李辉采集资料颇为详实。以前读黄永玉的故事，其早年经历皆以流浪或闯荡敷衍过去，过程皆语焉不详，或许伤心莫问前朝事，黄永玉本人不曾与外人道及，这些尘封旧事到李辉笔下才有细致的情节交代，读来才知明细。不过李辉自己对此书的认识：“其实，《传奇黄永玉》不能算严格意义上的传记，它更像一本介乎于传记与评传之间的散记。或以故事叙述为主（缺少史料印证的早期生活），或基于史料的发掘来解读传主与某一具体人物的关联（如与沈从文、汪曾祺的交往），或借传主的故事进而展开对某一时期美术界整体的考证与叙述（如‘文革’美术风云的碎片拼贴）。从时间上看，所描述的生平与创作，集中在1924—1976年之间。从这一点上说，本书应是《传奇黄永玉》的第一卷，而1976年之后的生平与创作，应是下一卷的主要内容。”这样一来，《传奇黄永玉》未完，而“从传记写作的角度来说，下一卷的写作可能更有挑战性，也更有历史分量。”则表明李辉对写作黄永玉传记胸有良策，“黄永玉近年来酷爱斑斓色彩，突出重彩效果”，似乎李辉要在下卷里多从艺术阐释上费些笔墨也未可知，好在李辉与丁聪、黄苗子等艺术家多有来往，对绘事赏鉴自有修养。
《传奇黄永玉》由《在凤凰的日子》、《江湖行》、《黑白之美》、《拼贴风中碎片》、《追寻“黑画事件”始末》五部分组成，然前三部分记叙黄永玉早年生活，后两部分叙述黄永玉自香港归国后所经历的政治风云，可视作黄永玉人生的两种转折，前部分为黄永玉成长经历，曲折离奇，后部分是黄永玉漂浮遭际，荒诞怪异。前部分以厦门集美、上海、香港为主线，耙梳其学艺从艺的经过，后部分则是政治带来的苦难与摧残，叙述他艺术发展的艰涩。又因为黄永玉绘画之外亦事写作，身边朋友大抵在此范围，涉及文化艺术界人物颇多，因此黄永玉传记更凭添复杂。书中有黄永玉口述历史，也有李辉的资料挖掘，一些传主记忆失误或错记之处，经李辉考证得以修正，这大约要感谢李辉平日所作资料收集的嗜好，曾见过一帧李辉立于书架前的照相，可看到他身后书架里置放皆硬板资料盒，本来李辉醉心文化老人的人生际遇，拥有史料当为必需，而获得史料的故事也成为李辉自身的传奇，譬如他于书肆地摊购得“杜高档案”一事，已是史料收集者经久的话题。
我们这代人看黄永玉绘画，已多是泼墨或彩绘，以及人物小品等，所知他早前以木刻著称，然所见甚少，偶见上世纪五十年代《阿诗玛》小册子，叹其精彩，此黄永玉木刻作品，《传奇黄永玉》收黄永玉早期作品颇多，尤以木刻为佳，造型与线条皆美，令人观之击节称妙，李辉在香港《文汇报》和《大公报》翻查拾获黄永玉香港时期资料中，有白思《黄永玉“告别”了么？》一篇，文中有“都是一些卖弄线条、色彩和小趣味的‘烟囱’、花等无聊的东西”一语，意在批判黄氏木刻作品，半个世纪过去，回头再看黄氏作品，才感觉到正是这些线条、色彩和小趣味的艺术技巧，使得这些作品不朽。从这个角度来说，李辉为文化老人作传记，在感叹人生的吊诡无常的同时，也可体会苦难里枯木逢春带来的温暖。
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