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      精工出神韵 巧手夺天工——记紫砂高级工艺美术师吴立军

        作者:正在核实中..2012-11-21 16:56:52 来源:网络
        精工出神韵 巧手夺天工——记紫砂高级工艺美术师吴立军

        紫砂艺术好比是束之高阁的诗集,只有拂去那薄薄的灰尘才能见到深沉睿智的美妙,经典紫砂作品,宛如数百年前的美丽记忆,被浓缩在一个个造型各异的紫砂形态中,让恍惚不定的时空,在这里一下子凝固并寄翼永恒!紫砂大师都以他们天赋异秉与卓越才华,创造出紫砂艺术各个时段的辉煌篇章,流传的作品无论表现、文思、工巧、优雅、粗旷、怪异、率真等,统统都收拢揽入历史卷册;历代紫砂精品,不仅是前辈树立的楷模,也是后人创作的灵感来源与鞭策动力。近年来在紫砂行业里,紫砂高级工艺美术师吴立军对古今名家作品的深刻揣摩和静心领悟,博采众长而后融会贯通的基础上,利用他的聪明的才智和灵巧的双手制作出具有自己独特艺术风格、形神兼备、清新独特的紫砂壶,在紫砂界卷起一股旋风。yishujia.findart.com.cn吴立军从小就生活在浓厚的紫砂文化中,眼睛看到的,耳朵听到的都是紫砂制成的陶陶罐罐和那些脍炙人口的紫砂故事,甚至鼻子嗅到的也都是紫砂泥的芬芳,更得天独厚的是他有一群钟爱紫砂并且技艺纯熟的亲人,如此种种都为他以紫砂为终身之业准备了充分的条件,也注定了他与紫砂有着不解的缘分。他的父亲吴坤大曾在紫砂工艺厂担任研究所所长,师从顾景舟、施福生,是有名的制壶名家,儿时的耳濡目染让紫砂浸润了的他的思维,他潜心去钻研紫砂艺术,以他特有的理解力,陶醉自怡于艺术创作,从天地万物间追求美感,从抽象空间中探索艺术,自然随意、单纯清新,透过自己的独特视角诠释紫砂现代艺术。在深刻理解传统、熟练掌握技艺的基础上,他跳出传统技艺,大胆革故鼎新,通过细致入微的观察、超越凡俗的想象,用“理想的”线条、创新的技法,把从生活中得来的直观印象、对艺术的审美追求,抽象地勾勒出来,在壶上体现出来。yishujia.findart.com.cn紫砂壶艺术是一门手工的艺术,紫砂壶制作的技术水平的高低,制作状态认真与否,是决定能否达到心中预先设计效果很关键的一着,吴立军在制作上力求精工细作。在各种工具的配合上一丝不苟,使用时没有使坯体带有迟滞,很好的掌握了泥色的收缩比率。每次在光壶前,首先用铁制工具对壶体排密压夹,使全壶丝丝入扣,线线相通,流把与壶体的镶接合理运用半圆过度,使作品整体自然,给人以工艺之美,他的作品烧成壶后手感丰硕细腴,端庄平稳。注满水后,用手执壶,壶不前倾,手感稳定、轻脱。洒水时壶盖与壶口间缝中满不溢水,咀流收水后不含涎滴水,真正做到古人讲的“注水三分有流声“。吴立军先生除了在工艺上精工细作外,更注重紫砂壶“更高层次上”的欣赏,那就是在“神韵”二字狠下功夫,神韵,是指“壶”的内在精神的外溢,神韵也是依托形态而存在的一种美感,脱离了具体的造型,神韵也不可能存在。因而,把握好壶的造型,是壶艺关键性的要点。吴立军在造型上力求简练,端庄大方。壶体整体比例协调大度。壶体、壶嘴与钮把这三者之间虚空展现十分合理,整个壶上下左右的点线面之间立体贯通,钮盖与壶体比例做到恰到好处,他制作的紫砂壶整体过度浑然天成,给人产生视觉之美。吴立军在制作紫砂壶时特别注重紫砂壶的神、气、力三个要素。他的紫砂壶通过象形的实体抒发,表达着一种悠悠的内在生命气息,他在创作过程中,通过各种不同的形体赋诸他内心的情感,借壶表心语,通过一件紫砂壶,将他内心情感,绵绵诉于人前,赋予紫砂壶的神意。“欲借壶语心,必欲壶能语”,他的壶具有气质的美感总能恰到好处的表达,能给人有欲语在心的实质性美的素质。能够使人们在日用中既达神意,又获美感,从而陶冶性情,操练情愫。同时他又贯注紫砂壶力度,穿神意,气质于一线,从神意气质中出发,从线条块面里寻找,恰到好处,给予力度表达的赋注。他的作品极富神气力,壶体与嘴、把、纽,比例恰当,组合协调,口盖准缝严密,使用时端提舒适须手,注茗流畅,止水利索,让使用它的人产生一种快感,进而引发出美感,得到一种极高层次的美的享受!对吴立军来说一件艺壶作品的完成,是艺人匠心与慧灵的又一个巨献,也是壶艺的又一个登极,在是泥又艺,是艺又泥的壶海中,诉出了一次泥的心语,艺的情感。yishujia.findart.com.cn随着时代的进步,人们审美情趣的提高,要求壶艺的“风格设计”不断地推陈出新。作为壶艺家必须在设计上有所超越。如果说单纯围绕紫砂泥土本身的特点设计体现了艺术家“风格设计”的自然纯朴美,那么,善于发现其它综合材料周边的美质,并巧妙地运用到紫砂装饰工艺上,则称得上是更具特性的设计。目前已经有许多艺术家将金银丝、珍珠,象牙,钻石、红术、金属等材料运用到紫砂装饰上来。通过这些材料本身固有的质地、肌理、色泽和紫砂结合,从而使作品更显丰富,耀耀生辉。富丽堂皇,赏心悦目之感。如果说壶体是舞台,那么装饰犹如交响乐。只有协调得体、相映生辉,才能产生强烈的艺术感染力。因此吴立军特别注重装饰的艺术效果,他的作品采用了紫砂金丝镶嵌装饰,这种金银丝装饰是紫砂传统装饰技法之一。它借鉴红木镶嵌工艺技法,运用于紫砂装饰,俗称紫砂金银错工艺。在紫砂壶上施以镶嵌,是一件十分繁复、精细的工作,需要具备造型设计、制作、书法、绘画、雕塑及力学等诸方面的基本知识和技术。镶嵌砂壶的设计,还必须包括色泽图案、材料、自体装饰及工艺艺术的周密考虑。这种镶嵌金丝工艺须先在砂壶坯体上,用画笔画好预先设计的内容,再用刻刀刻成0.12—0.16毫米宽(人的头发丝直径为0.08—0.12毫米)、0.3—0.4毫米深的口小底宽的槽,只有这样才能保证嵌入的金丝不脱落。如要填不同的色泥,就需在此时完成。经高温1200℃烧成后,才能在紫砂陶器的刻槽内嵌入24K的金丝。在2—3毫米厚的薄胎陶器上镶嵌金丝图案,是一项十分细致的工作。在嵌入金丝的过程中,必需全神贯注、技术熟练。试想,手持铁锤敲打金丝,可谓知履薄冰,轻,则不进;重,则击毁,前功尽弃。此番功夫,全凭经验和直觉,宁心静气、不厌其烦、按部就班。最后经整理打磨,才成为完美的艺术作品。吴立军镶金装饰工艺技法娴熟,工艺独到,金丝镶嵌严密,永不脱落。在画面构思上追求和谐统一及简洁的审美特征,同时注重用鲜明的色调对比和形态的自然得体,来充分体现壶与画面间的高度和谐与丰足神韵。他的这种紫砂镶金工艺不但提升了紫砂壶艺的文化品位和艺术内涵,而且还大大提高了紫砂壶自身的价值。他把造型艺术和装饰技艺有机结合,给欣赏者带来感官上美的愉悦和享受。yishujia.findart.com.cn没有接触紫砂镶嵌金的时候,很难想象两种不同的材质,能够完全的成就一种风格,见到了才相信。原来,她们是有生命的两个母体,可以孕育、成就、意境般地融合成一件件纯粹的紫砂精品。而那一张张赋予灵感的图纸,一道道纯熟的手工,一件件典雅的作品,虽各不相同,却在述说着同一个故事。故事的主人公就是吴立军:一个敢于用金点缀紫砂的人。他的作品《十二金钗》上用金线镶嵌的人物:“闲静时如娇花照水,行动处似弱柳扶风”“,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻”,富于变化的遒劲的金线勾勒出十二金钗的动人形象,再赋于浅黄色和淡金色,以表现丰富层次,使形象更加逼真,十二金钗性格、表情,装束各异,飘飘欲仙,跃然壶上。他的作品紫砂嵌金《祥龙戏珠》壶,取材于民间传说,人们对龙的崇拜,把龙看作神圣、吉祥之物。壶身的设计以传统的椭圆型状,壶嘴壶把和壶钮为抽象的龙造型。在壶体装饰上采用发丝镶金工艺线描艺术手法,图案以龙为蓝本,金丝线条流畅,布局合理,气韵生动,端庄富丽,雍容华贵。作品《八仙过海》端庄饱满,似有浩然大气充溢其间,紫黑色的壶体上以描金工艺绘出中国民间经典神话传说《八仙过海》中的八个人物,神态生动,既显露了各自的绝技和性情,又表现了共同的儒雅之风。盖顶上“八仙过海”四字每两字之间以一对寿桃作隔,八个寿桃与八个人物呼应,寿桃色彩艳丽夺人眼目。整个作品的形式是古典的,东方的,有豪华富贵的皇家气派。作品的文化内蕴既有民俗层面的吉祥祝福成分,又有张扬个性、追求理想人生的哲学境界……yishujia.findart.com.cn如同任何一位在紫砂壶艺术上有着颇高建树的艺术家一样,吴立军对紫砂壶的研究也不仅仅局限于对金线镶嵌壶的创作上,他在供春壶、紫砂摆件的创作上也同样不容让人小视,他制作的供春壶深沉醇和,壶体胎薄身轻,造型端庄雅致,构思新颖精巧,显露着超凡脱俗的神韵和气质。他制作的紫砂摆设品、赏玩器和文房用具等紫砂摆件做工精细,神态逼真,手感润滑,栩栩如生。如今的吴立军在紫砂壶的创作上已经进入了一种无拘无束、酣畅淋漓的状态,这种状态使得他的艺术生命时刻焕发着勃勃生机。吴立军多年来对艺术执着追求,刻苦钻研紫砂技艺,掌握了扎实的基本功,他在创作实践中总是 “敢”字当头,敢于突破前人创作的窠臼,在构思、设计、制作诸方面敢于独辟蹊径。他的作品造型独特、做工精细、线条流畅、构思巧妙、古朴典雅、刻画细腻,一直深受玩家的喜爱,随着近年来紫砂热的勃兴,吴立军的紫砂壶给紫砂市场带来一股冲击力,物超所值的紫砂作品受到壶迷们的追捧,因其紫砂作品在很多展览上屡屡获奖,吴立军在紫砂界和收藏界已名声鹊起。

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