夏墨绘画“写生”的“原始”境界

回想在上千年的农业文明中，中国的文化精英大都来自乡村，而最后又回归到乡村。那时的乡村，是有着长期文化积累的乡村，聚集着大量的文化精英的乡村。或为官、或为商、或为文，一身的积蓄最后都用于乡村的建设。那时的乡村，是一个巨大的文化基盘，它产生文化，也保存文化，它是文化精英的最后归宿和精神家园。那时的乡村，其凝聚力远远大于城市，进入城市为官为商为文的人，从不打算切断源于乡村的根脉，最后都要归根返本。因为乡村生活是农业文明时代人的理想的生存方式。但在今天，由于都市的兴起，乡村已成为被遗忘的角落，屋宇破败，家道中落，文化贫瘠。今日的乡村，正是夏墨在她的画中传达出的那种气息。

　　其实，夏墨画出的还不仅是今日乡村的气息，也画出了她作为“北漂”一族多年奋斗、惨淡经营的一种心境。当夏墨面对那些很容易激起人们怀旧情绪的乡村景象时，她不仅充满激情，连笔墨也显得灵动多变，富有韵致。但如果仅从笔墨的角度去品评这些作品又显得不够，因为这些作品让我感到，作为一个山水画家，重新回到一种“感性”状态是重要的。艺术如果长久地远离感性，远离自然的滋养，就会萎缩和枯竭。所以，艺术需要不断返回到与自然相衔接、相触摸的“感性”的本土上来，返回到“写生”的“原始”状态，才有可能创造出当代山水画应有的新境界。