近百年来的新中国画发展及其运动，直接的结果是：推动了中国画的继续发展，在面向更广阔的世界中，在兼容并蓄的态势下获得新的内容充实，并由于封闭性走向开放性，其中最为突出之处，乃是绘画逐渐脱离了“书斋气”，在直面现实与直面生活中获得启示，使艺术呈现为全新的审美表现。
画家宣兵，其艺术明显地体现出百年新中国画运动的精神影响，并坚持在现实生活中获得感悟与启示，使自己的创作在“为人生”的道路上更坚实、更深刻、更充实。
作为人物画家，宣兵的作品洋溢着特有的沧桑感，这是他感受并体验生活的结果。而且，他善于在现实生活的纷繁复杂中，敏锐地发现并捕捉到本质性所在，无疑，这为画家平添了由感而发的诚挚的情感色彩，这是直面生活的结果。
我们看到，宣兵的创作素材，几乎都撷取自身边熟悉的人物——西北的父老乡亲，生活中的兄弟姐妹……他们是画家创作主题的重要构成，正是他们的神情、外貌与质朴、憨厚，激起了画家心灵的感动，并由此引发了讴歌他们的激情和欲望。画家笔下的人物，体现了生活的丰富内容，折射出现实的严峻性，因为画家是在生活中发现并表现自己的艺术立场与艺术态度的。他怀着一种爱心去面对这些人物，他把一种悲悯注入作品之中，因而他的作品始终让我们的灵魂受到叩击——不能忘记养育我们的父老乡亲，他们应是艺术创作的主角，表现他们的笔墨应该饱含深情。
“为人生的艺术”，其深刻之处在宣兵的作品中得到了体现，宣兵立意于“为人生的艺术”，使他的作品获得了充实的内在意蕴和外在形式的质朴淳厚，这是难能可贵的。当画家选择了“为人生的艺术”道路之后，他必然要脚踏实地地走进生活之中，不是作为旁观者，而是参与者才能触摸并捕捉到生活表象背后的本质与规律，才能走进创作对象的内心，熟悉他们的喜怒哀乐，了解并发现他们朴素的内心世界，为他们生命的坚韧和善良所感动，只有这样，画家笔下的人物才能栩栩如生，呼之欲出，形式、内容、人物、笔墨才能浑然一体。
这其中，宣兵汲取了现实主义绘画的某些因素，融入到水墨人物画创作之中。首先，他并未放松对“形”的表现，不做毫无根据与无缘由的夸张、变形，亦不盲目摹古，也不追逐时尚，只是在写实表现中，删繁就简，并借鉴明暗处理手法，使人物更为生动与突出，同时又汲取了某些素描技法，在平面空间的意象中融入了立面造型的某些特点，但并不过于强调写实造型手法，使画面在写实与表现之中达到一种整体感，既不脱离对象的形象特征，又发挥水墨材质的特定优势，在实写与虚写的结合中，作品保持了生活本身的鲜活性，又洋溢着水墨画特有的气韵与风骨。
在美感追求上，宣兵远离了唯美的浮线，以厚重、拙滞、坚韧的追求目标，在作品中竭尽全力为人物形象构筑雕塑般的美感；画家意在表现生命的坚韧和历经沧桑后的美感，因为，画家笔下人物的笑容是真诚的喜悦和欣慰，是画家自我的折射，它们言说的是——严酷环境下生命的美丽、生命的顽强和生命的从容。
在遒劲而舒展的线条变化中，宣兵尤重线的美感表现，因而，宣兵笔下的线基本以书写性为特点，使之在提按转折中富于变化，而且强调其节奏变化和韵律意味，使他的艺术语言和表现形式更富于创造性和新意。
就此而言，宣兵是一位名副其实的关注现实生活的画家，他的作品焕发着以人为主题的理念追求，洋溢着对人的关注、对现实的关注，成为他创作的鲜明特征。
宣兵以自己的信念，表达了他对艺术的执着，他坚持在脚下的沃土中辛勤地耕耘，在身边的生活中发现并捕捉灵感，他的艺术因此从未离开过现实生活，因而也显示出不同于一般的鲜明个性，使他的艺术充实而有活力，单纯而又深刻。因为，宣兵始终相信，生活是艺术最大的启示者。
