作者:陈立人2012-08-20 18:14:52 来源:网络
以日本侵略军屠杀中国人民为题材的巨幅国画《历史的定格》，作为中国美术学院人物画高研班的代表作，1993年在中国美术馆展出时，曾引起首都美术界的瞩目;事隔两年，l995年5月，在中国美术馆为纪念第二次世界大战胜利50周年举办的馆藏作品展览中，这幅作品再次挂上展览大厅，又一次以其强烈的艺术穿透力，震撼着观众的心。
站在这幅高19米、宽15米的巨型画作前，扑入眼帘的是触目惊心的大屠杀场面，面对的是被定格了的一段悲惨历史，令你有一种在刀光剑影中穿行的感觉，有了要呐喊、想搏斗的冲动。
这幅画作不同寻常的艺术魅力，浑然一体地蕴含于一组既贯通又分切的连续画面上，撩动人心的首先是它所放射出犀利的批判锋芒。抗日战争是日本侵略者打上家门，对中华民族肆意蹂躏引发的。中国人民不需要战争，是帝国主义把战争强加在我们的头上。战争给中华民族带来空前浩劫，造成巨大灾难。对侵略罪行的揭露，对不义之战的鞭挞，与对反侵略战争的颂扬，对民族英雄的褒奖同等重要。揭露帝国主义的战争罪行，在战争年代，有利于唤起民众，奋起抗敌，赢得战争;在和平时期，可以教育人民警惕战争，防止悲剧重演，保障和平生活。正是在这个意义上，《历史的定格》体现了深邃的思想内涵。作品蘸血为墨，将在日本侵略者屠刀铁蹄之下中国人民遭受的凌辱蹂躏，浓缩凝铸在巨幅之中，振聋发聩，刻骨铭心。
作品浓烈的悲剧气氛也给观众留下极为深刻的印象。虽然抗战的枪声早已停息，硝烟早已散尽，中国人民在和平环境中已经生活了近半个世纪，但是逝去的那场战争并不遥远。在中华大地，战争的痕迹仍随处可见，战争的创伤还不时隐隐作痛。我们没有任何理由淡忘那场战争。《历史的定格》以异乎寻常的冷峻，触摸着我们民族的历史伤痛。作者以铁一样的逻辑联系，组合了在时空上若断若连的7个关于大屠杀的画面，在中华民族的惨痛历史上，“咔嚓”一声切下了一个横断面，血淋淋地捧到你的面前。画面中清晰可辨的受害者共有数十人，全都是妇女和儿童。他们或者被捆绑、或者受奸淫、或者遭劈杀，尸骨狼藉，血流成河。在受害者近旁，站立着的几个日军杀人魔王正在狞笑，几条张着血盆大口的日军狼犬，在尸堆间窜来窜去。整个画面以青灰色为基调，更强化了凄凉肃杀的气氛。生灵涂炭、九州悲歌，作品营造出的悲剧气氛，沉重得让人喘不上气。
《历史的定格》所表现的是中华民族的一段悲怆史，作品的题材内容和思想蕴意决定了它的写实形式。作者陈钰铭过去就擅长用水墨表现人物，他对水墨的挥洒已经到了淋漓酣畅的境界，但是他在《历史的定格》中并没有因驾轻就熟而重蹈旧路。他不辞辛劳，四处奔波，踏访抗战遗址，寻访受害者，翻阅历史资料，积累素材，酝酿感情。在创作中，他始终沉浸在悲愤激越的情绪中。他运用笔墨，最大限度地远离惯常的表现形式，杜绝任何游离于主题之外的笔墨卖弄，于平实中显露厚重，于古朴中传达真情。正如陈钰铭的指导老师刘国辉先生品评的：《历史的定格》，是近年人物画坛难得的佳作，是那些无病呻吟，矫揉造作，故作超然的伪艺术无法比拟的。正是凝重的写实手法，强化了这幅作品的艺术张力。
陈钰铭是《解放军画报》美术编辑，尽管军人生涯和素质培养了他对军事题材的创作欲望和豪气，尽管他近年在画坛新作迭出，但是他毕竟是一位仅30出头的年轻人，要把握如此重大的历史题材，仍不是一件轻而易举的事，何况近年甜歌曼舞之类的消闲品在一些青年人中颇为时髦，陈钰铭完全可以随波逐流，潇洒走一回。然而，他却义无返顾地选择了一条艰难跋涉的艺术道路，并且取得了可喜的成绩。《历史的定格》于画坛是一个贡献，于画家自身是一次有意义的自我超越。
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