作者:纪怀昌2012-07-14 09:45:25 来源:网络
李铎先生五岁即发蒙读私塾，在乡间一位老教师的熏陶下，爱上了书法艺术，至今已有50多个春秋。他擅长书法，还喜吟诗作画，书法尤以行书见长，平时素爱擘窠大书，逾米巨字一挥而就。他的书法作品经常参加国内外展出，流传于祖国大江南北和世界许多地方，摩崖刻石，制匾镐联，深受书坛和社会各界的好评，为广大国际友人所赞誉。
李铎先生学书刻苦，曾自做诗曰：“学书自古勤为本，笔洗南塘水一湾。夜听山风吹劲草，临书兴尽月中天。”生动地记述了他学书练字的情景。对于书法艺术，李铎先生强调在继承祖国优秀翰墨传统的基础上加以创新，反对泥古不化。其书初学颜﹑柳，继宗“二王”及郭沫若书体，后遍临苏﹑黄﹑米﹑蔡，旁及郑板桥﹑何子贞﹑王铎诸家书体，广集博采，兼收并蓄，一改前风，探索出自己的一套运笔规律和书法路子，形成了独特风格。他常说“临帖重在意临。” “意临者即取其势而用其意也。”入帖更要出帖，要将古帖中的精华为我所用，博采众长，走自己的路才是真正的追求。因此，他主张学书要经过由“临”而“立”，由“变”而“创”的基础，目的是为了继承前人优秀的东西；“变”﹑“创”是第二阶段，是对“临”﹑“立”的发展，是变化创新，其本质是发展，变创出一条新路子，新流派。他特别强调“变”﹑“创”是在继承之上，只有在继承的基础上敢于创新的人，才有可能成为一位有出息的书家。他还主张，学书法不能囿于偏见，要见贤思齐，要多看古人的碑帖和今人的书展，不论是今人﹑古人还是老年人﹑青年人有字必观赏，好字必临摹。
功夫不负有心人。李铎先生的行书以他独有的风格驰骋我国书坛，其书体以沉雄朴茂﹑苍劲挺拔著称，既有柳公权的严谨和王羲之的俊逸，又有苏东坡的豪放和黄挺坚的劲挺，于朴素凝重中见俊美，苍劲洒脱中显功夫。下面精选一幅李铎先生1985年为武汉黄鹤楼重建而书的自做诗行书，作一粗浅赏析。
“客子停舟欲上楼，登临回望楚江秋。乡书日夜浮黄鹤，闲却霜天万里鸥。”这首诗不仅书法美，诗写的也非常美，四句七言诗淋漓尽致地抒发了作者登临重建的雄伟壮观的黄鹤楼，极目远眺，对黄鹤楼的历史遭遇的感愤和对今天江南美丽秋色的万分欣喜之情。
这幅行书，论用笔，以中锋圆笔为主，间以侧锋方笔，并冶篆﹑隶﹑魏碑﹑草书于一炉，点画撇捺，虎虎有生气。点如高峰巨石，凌空而下，如“江”﹑“万”等字的点。横笔劲挺又多以向右上（也有向左的）取势，而后下压取半弧形，纵势雄强。竖笔如“万岁枯藤”，如“却”﹑“乡”等字。撇﹑捺三过笔，带有涩势，十分苍劲，如“回”﹑“楚”的捺笔，“鹤”﹑“夜”的撇笔等。挑﹑钩因势生形，或上挑﹑平挑，或下挑﹑不挑，众巧百态，变化冗多，十风精到，如“闲”字上挑，“停”字平挑，“乡字下挑”，“霜”字不挑等。
字的结体以纵以险取势。其构图线条和墨韵的运用相当准确，中宫紧密，四周放开，如“客”﹑“楚”﹑“秋”等字，同时字体倾斜跌宕，八面生姿，如“停”﹑“欲”﹑“万”等字，给人以震撼心灵的感受。
论章法字间和行间参差错落有致，左伸右缩，孰放孰敛得法，字的大小，笔画的粗重﹑轻细﹑枯润﹑正斜变化多奇。有的字写得很大，如“秋”﹑“却”等字；有的字又写得较小，如“上”﹑“子”﹑“江”等字；有的笔画写得很重，如“客”﹑“楚”﹑“霜”等字；有的笔画又写得很轻，如“书”﹑“鹤”等字。但行气十分连贯，洒脱流畅，使读者观后“为字深知书有味，观心倍觉宝光生”。情犹眷眷，盘旋脑际，闭目弥珍。
综上所述，此书沉着凝重，遒劲飞动，藏巧思于拙朴之中，全章血脉贯通，神完气足，加之此书题跋和钤印都着眼于艺术效果，足见作者深厚的书法功力和高深的文学修养。正如著名书法家启功先生所赞赏的那样：李铎的字迹，“看到他有想学晋人﹑唐人处，有想学宋人处，有想学明人处……有时他以隶魏笔意入行，独具风格，但绝对无法说出他的那些笔法是专学哪个人的，只看他用笔不拘束，结字求紧密，行气要连贯，章法则是在左伸右缩间取得行距的平衡，足见他是在一向放胆落笔中渐熟渐密的”。
书画同源，艺术相通。李铎先生的书法之所以造诣精深，是与他对古今诗词﹑音乐﹑绘画等特殊的爱好分不开的。《千家诗》﹑《唐诗三百首》﹑《唐宋诗词选》和其他古今诗词集子，他都仔细阅读，认真揣摸。他写的诗词风格清新，韵味深长，出典不俗，多为报刊选用。著名书法家启功先生还曾称赞他的诗，“极有诗才”，“既无失律，又有意韵”。他常画牡丹﹑荷花﹑梅﹑兰﹑紫藤等花卉，从而大大丰富了他的书法艺术，使其书法古朴清新而富于诗意，充满了新生活的气息和向上的活力。
李铎先生时值中年，终日锲而不舍地钻研书法艺术，撰写书法论著，在我中华民族这一独特艺术的田野上，辛勤地播种，耕耘着。
|
-
More..
名人堂
-
-
More..
艺术展览
|
