即将搬走的丁乙工作室和AIKE画廊外景
西岸艺术区的肇始，龙美术馆、余德耀美术馆已经在2014年先后揭幕。同样是在那一年，集结了许多国际画廊的西岸艺博会在西岸艺术中心正式开启，从而开启了西岸艺术区的元年。
2015年，乔空间、香格纳画廊、上海摄影艺术中心、新世纪当代艺术基金会的瓷屋在内的艺术机构，以及丁乙和周铁海的工作室先后入驻龙腾大道2555号周边的建筑中。彼时这片区域被称为西岸文化艺术示范区，而他们成为这里最早的开荒者。
到了2017年，西岸的艺术氛围几乎达到了最顶峰的时刻。龙腾大道2555号先后加入了AIKE画廊、池社、来自日本的大田秀则画廊。在余德耀美术馆北侧龙腾大道2879号的百汇园，则集合了没顶画廊、马凌画廊、东画廊和阿拉里奥画廊等四家艺术机构。在龙美术馆西岸馆的西配楼里，也新增了两个画廊：hiart space、华氏画廊。
这种盛况一直持续到疫情爆发前。2018年西岸艺博会参展画廊大幅扩容，并在A馆南侧新建了B馆，将这场艺术狂欢推向高潮。2019年，油罐艺术中心、西岸美术馆陆续亮相在公众视野。
那时候两档艺博会的同期举办，美术馆大道串联起的无数个美术馆和画廊空间，让11月的上海真正成为全球艺术界瞩目的焦点。
作为筚路蓝缕的西岸开荒者，施勇回忆起香格纳西岸空间最初建成时，周边还是个连外卖都很难订到的地方。后来随着艺术机构的相继入驻而渐渐热闹起来，如今又有了咖啡节、宠物生活节等活动，周末的黄浦江边总是人山人海。
乔志兵坐在油罐艺术中心的办公室里，谈起乔空间当年改造之前如同危房一般的破旧模样，油罐艺术中心周边的草比人还高，那时候想进入罐子里，只能通过输油的圆孔钻进来。“把大家聚起来不容易，但是说散可能一下就走了。”当画廊和非营利机构被清退后，龙腾大道沿线只剩下了龙美术馆、星美术馆、西岸美术馆和油罐艺术中心。施勇跟乔志兵聊天时开玩笑说道，“以后的油罐艺术中心，要变成油罐孤独艺术中心了。”
腾笼换鸟
产业升级的结果
嵌套着“艺术大道”的概念，西岸一带的热度和身价的上涨肉眼可见。今年4月29日，位于徐汇滨江板块的豪宅盘“香港置地启元”摇号选房，套均总价超过5000万元，最贵的一套复式房总价高达1.28亿元，仅2小时便宣告售罄，是名副其实的“日光”豪宅盘。除了地块的公开出让、高端房产的开发，西岸的面貌在近5年来正在悄然发生变化。
与艺术机构的离开与拆迁并行的，是人工智能、互联网、传媒企业的入驻。在腾讯、阿里巴巴、网易、微软、小米、中央电视台、湖南卫视、灿星、华人文化等头部互联网和传媒企业摩天大楼的包围中，当代艺术画廊和非营利机构低矮的临时建筑，显得有些另类和格格不入。
相继崛起的西岸智慧谷、西岸传媒港、西岸金融城，预示着这一地区未来的发展方向。
回看全球范围内几个大型艺术区的发展历程，无论是北京798，还是伦敦东区、纽约布鲁克林等，都是首先用极低的价格将艺术家和机构吸引到荒芜的地块，待艺术区较成气候、将地皮炒热后，商业之手便伸了进来。房价和租金一涨再涨，承受不起的艺术开拓者们便纷纷离场。
但西岸这批艺术机构的离场与以上艺术区的迁徙逻辑不同，它们不是因为租金上涨无法承担，而是因为整体的规划需要，没有转圜的余地。在没有明确的规划之前，艺术生态自发地生长，小画廊、小机构像石头缝里的青苔，各种通路伴随着各种可能性。
雕栏玉砌应犹在
只是规划改
事实上在此次拆迁之前，已经有不少艺术机构陆续离开了西岸。作为艺术区的西岸，由盛转衰的第一个征兆，大概是从2020年疫情之后开始显露的。由于受到疫情的影响，许多小微企业的经营受到极大影响，国家出台了减免房租的细则。
西岸集团也的确给入驻的艺术机构减免了部分房租。然而当时位于余德耀美术馆北侧龙腾大道2879号百汇园的没顶画廊、东画廊、阿拉里奥画廊和马凌画廊，由于二房东的原因并没有享受到这项优惠政策，在几番斡旋之后，四家画廊均在2020年做出了离开的决定。
2020年4月，马凌画廊决然关闭了上海西岸空间。没顶画廊先是辗转到了博华广场，后来又搬到如今所在的华侨城苏河湾。东画廊和阿拉里奥画廊在西岸集团的帮助下找到了过渡性的空间，其中东画廊先后从2555号D馆搬到了2555-9号，直到此次搬迁。而阿拉里奥画廊在2555-9号过渡之后搬去了西岸更南侧的芒果广场。
那时候令人振奋的消息是，西岸艺岛刚刚建成，按照原本的规划，这座大厦将变成一座类似于香港H Queen’s的艺术大楼，将与大田秀则、阿拉里奥、香格纳画廊签约。然而后来的规划发生了巨大的改变，AI人工智能成了新的战略定位，这座大楼很快被卖给了阿里巴巴，西岸艺岛从此便没有了下文。
到了2022年情况更是急转直下，大田秀则画廊在外滩找到了新的空间。2023年初，余德耀美术馆因为租金问题离开西岸搬去了青浦。2023年底，刘香成创办的上海摄影艺术中心关闭。2024年4月，阿拉里奥画廊也彻底离开了西岸，新的空间将在今年夏天开放，据说地址在苏州河区域。接下来便是龙腾大道2555号周边所有艺术机构的腾退消息。
直到如今，西岸艺术中心旁边的导航路牌上仍然张贴着往日规划的艺术地图，提示着我们那时西岸作为上海艺术地标的崛起。雕栏玉砌应犹在，只是规划改。
小生态在变化
大趋势也在变化
其实西岸拆迁的消息并非突如其来，从最初的五年期合同，到后来的一年一签，“长期以来，关于西岸艺术区将面临拆除的消息都是公开存在的。”东画廊创始人程曦行说。
租住在龙腾大道2555号临时建筑里的艺术机构们都清楚“拆是早晚的事”，但当拆迁真正到来时，心理上还是会受到冲击。
乔志兵反复提到“可惜”，这种“可惜”不是悲情或懊悔，而是“本可以更好”。“之前西岸的发展势头很好，2018、2019年的时候，我们甚至觉得有望追上纽约。如果西岸艺岛做成了，那生态可能会变成另外一种向上的状态”，乔志兵说。机构能聚在一起，绝非易事，需要天时地利人和。
如今不得不散开，确实令人惋惜。但十年的稳定对于艺术机构而言，已经是一段难忘的历史，更何况西岸给到艺术机构的租金优惠政策极具吸引力，这个价格甚至比在很多地方租仓库还便宜。乔志兵表示：“变化是正常的，不止是小生态在变化，大趋势也在变化，只能自己调整心态。”
艺术生态的培育需要社会的支持。十年，在中国快节奏的变迁中，不算短；但若将眼光放至全球范围内那些成熟艺术区的构建历程，十年，也实在不算长。
当时香格纳西岸空间正在做赵洋的个展“最后的人”，而隔壁AIKE画廊的郑梓程个展名为“惜别的海岸”，都应景般透露着离开前的讯息。这些艺术机构们不约而同地进行着告别西岸的仪式。
池社在6月12日呈现艺术家张培力以时间为材料的最新作品“最后期限”，并在6月15日下午4点正式启动极具暴力美学的碰撞模式，直至6点结束后拆除。值得一提的是，池社这个名字的由来便是张培力、耿建翌、王强和宋陵等艺术家于1986年在杭州创办的艺术团体“池社”。
同样在准备告别西岸的还有施金乐创办的P.art Group&P.art Lab，这个附属于艺术咨询公司的空间，在入驻西岸不到两年的时间内，分别举办了几档以“金”“木”“水”“火”为主题的展览。在接到拆迁的消息后，最后一档以“土”为主题的展览，将邀请建筑师梁琛在这座建筑的顶部开一个洞，并让沙子慢慢灌满展厅。它所在的建筑原本是START星美术馆成立前的项目空间，2022年底START星美术馆正式开馆。而施金乐在签约之前便清楚这座建筑是临时的，心理上也接受1-2年的租期。“这些建筑结构非常有特点，而且大家都能聚集在一起，这次拆迁之后，在上海可能再也找不到这样的地方了。但是在可惜之余，它也许并不是一件坏事儿，总会有新的地方能够发生新的故事。”
下一个“西岸”在哪里？
早在2016年下半年，在西岸艺术区初具雏形时候，邀请了6位画廊主畅聊入驻西岸的原因，那时候香格纳画廊创始人劳伦斯说道：“比起任何具体的支持政策，让我们搬到这里是基于构建一个共同的梦想，这个梦想是为了一同创造专业的艺术区。这是历史发展的一部分，香格纳画廊也会继续在西岸创造历史。”离开前再回看一眼香格纳西岸空间，又恍然觉得这座形似集装箱的建筑颇有意味。
西岸所在的区域曾是上海重要的装卸码头，堆积着大大小小的集装箱，法国建筑师Margo Renisio以此为灵感设计了香格纳西岸空间，呼应了西岸历史。也许迁徙是集装箱的命运，但也正如施金乐所说，下一个目的地，未尝没有惊喜。
如果说在上海拥有不止一处空间的香格纳画廊，尚有M50空间可以暂时过渡；由乔志兵创办的乔空间、薛冰创办的池社并没有那么急切地需要一个空间；那么像AIKE、东画廊这样的中小型画廊下一步将何去何从，似乎更令人担忧。
离开租金极具优势的西岸之后，意味着画廊未来的运营成本将至少提高一倍。东画廊自从2017年搬到西岸区域之后，辗转了三处不同的空间，仍然没有逃过流离的境遇。画廊创始人程曦行谈道：“搬家无疑是一项浩大的工程，也涉及精力和财力的消耗，我们也不得不乐观地将其视为对画廊未来布局和架构调整的机会。”据她透露，目前东画廊已经收到了很多新空间的邀约，最终的选址还在商定过程中，顺利的话预计将在今年10月份以新的面貌和大家再次见面。
就像程曦行所说：“艺术机构、艺术的集聚效应在促进城市更新与复兴过程中所发挥的积极作用，尤其是带动周边地产发展、提升活力和创造就业机遇等等。但从画廊实际经营角度讲，这却并非是我们的主线任务。一个艺术聚集区的稳定和繁荣，必定离不开长期主义的顶层设计，和业界、社区各个利益群体以及公众的良好互动和参与。我们很高兴看到在周边艺术机构的带动下，西岸目前已经发展成为宜居宜游的滨水岸线，也吸引了众多商业品牌和知名企业的入驻，似乎我们也已经完成了一个阶段的使命。正如我们的艺术家刘任在作品中表达的，‘流动是一切人与事的命运’，流动也是东画廊的命运。”
而这或许也是所有艺术机构的共同命运。（本文来源Hi艺术，小标题另拟，图片摄影朝贝）
