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      青山依旧——武汉美术馆藏工业版画作品展亮相北京

        作者:路加 杨小薇2015-11-01 11:45:24 来源:中国美术家网

          (1/10)青山依旧巡展海报

          (2/10)《油城乐章》套色木刻52X43cm 宋恩厚

          (3/10)邓朝金 炉前 5-11 41X59CM 1980年10月

          (4/10)黄行 流云爽风 黑白木刻 60.4X50CM 11-25 1995年

          (5/10)李平洋 城市的太阳 木板 74X55.5CM 20-25 1991年

          (6/10)林义德 作业班长 黑白版画 65X49CM 8-15 2008年8月

          (7/10)宋恩厚 五颜六色 48X45CM 套色木刻 24-35 1984年

          (8/10)姚丽 手印 10-12 2012年

          (9/10)宋佳林 我们的世界 78X67CM 木刻油套6-10 2001年

          (10/10)禹季凯 银装 9-20 套色木刻 70X46cm 1985年

          中国美术家网--让艺术体现价值

        中国美术家网讯(路加 杨小薇)10月30日,由武汉美术馆、北京鲁迅博物馆主办的《青山依旧——武汉美术馆藏工业版画作品展》在北京鲁迅博物馆举办,共展出承载几代人对国家建设、工业发展、经济繁荣的梦想的11位艺术家40件中国工业版画。

        据武汉美术馆介绍,上世纪五十年代,作为工业重镇的武汉青山区诞生了全国最早一批工业版画创作集体。他们用画笔和刻刀,记录了青山工业的发展历程,表现火红年代的沸腾生活,描绘工业热烈的生产场面,抒发钢城建设者的豪迈情怀。半个多世纪以来,武汉青山地区的工业版画活动产生了一大批在全国卓有威望和知名度的工业版画家。2013年“武汉青山工业版画研究院”的成立,重新整合了创作力量。多年来,他们一直坚守着工业版画的创作阵地,始终活跃在中国工业版画的创作前沿。2014年在武汉美术馆举办的“青山依旧——武汉工业版画展”,以武汉地区工业版画家的作品和珍贵史料为研究和展示对象,前瞻性地对这一版画类别进行历史性梳理,确立武汉工业版画的学术及艺术价值,并对所有作品进行收藏。本次展览从武汉美术馆收藏的这批工业版画藏品中精心挑选40件,11位参展艺术家除时任中国工业版画研究院院长宋恩厚以外,其余全部来武汉青山工业版画研究院。以期呈现武汉地区工业版画创作群体的整体面貌,凸显地域性的艺术生态,紧扣时代脉搏的工业叙事将向首都乃至全国的观众讲述湖北地区工业进程的史诗故事。

        中国工业版画研究院原院长宋恩厚认为,北京鲁迅博物馆是研究鲁迅先生而建立的社会科学类人物博物馆,鲁迅先生一直致力于中国现代版画的推广和青年版画家的培养,他倡导的“新兴木刻运动”开拓了中国现代美术的现实主义创作,对版画艺术的普及产生了深远的影响。中国工业版画对版画艺术语言和题材进行了扩展,工业版画艺术复制出的不仅仅是工业图像,也复制了时代的集体记忆。此次展出的武汉工业版画作品具有两项重要特性:一是创作题材直接来自工业建设,二是创作者身份全部来自建设一线的工人劳动者。1959年,武钢在全国范围内率先孕育了工人版画的创作群体,在半个多世纪的艺术探索中,“武钢”、“一冶”工人版画群体逐渐由业余走向专业,亦成为了武汉工业版画的中坚力量。武汉的工业版画创作媒介以木刻版画为主,也有综合版和纸版画作品,现实主义的创作风格一直延续至今;从题材上的宏观工业场景叙事转向对艺术本体精神深处的描摹,从视觉语言上的写实性演变为文化符号与抽象理性结构的重组。武汉工业版画在特殊历史时期的艺术取向和集群化发展的特殊现象,为中国工业版画群体研究提供了新的图景。

        武汉美术馆馆长樊枫表示,近年来,武汉美术馆致力于建立中国近现代美术研究的良好生态,平衡生态系统中的研究内容,丰富当代艺术的多元发展图景。以抢救式的意图来研究和收藏一批武汉工业版画的作品,旨在鼓励和推动有一定的学术价值但还没有被纳入关注视野的艺术现象。



        青山依旧——武汉美术馆藏工业版画作品展前言

        武汉美术馆馆长  樊枫


        工业版画作为新中国社会主义建设与文艺结合的产物,承载了几代人对国家建设、工业发展、经济繁荣的梦想。上世纪五十年代,武汉钢铁公司选址武汉青山,红钢城霎时间在青山这片承接着历史血脉的土地上拔地而起,和同样落户青山的中国第一冶金建设公司,青山热电站、武汉重型机床厂、武汉船机公司等近10家工业企业一道,形成了青山工业文明的理想图景。作为工业重镇的武汉青山诞生了全中国最早一批工业版画创作集体,他们用画笔和刻刀,记录了青山工业的发展历程,表现火红年代的沸腾生活,描绘工业热烈的生产场面,抒发钢城建设者的豪迈情怀。

        武汉工业版画的创作者身份全部来自建设一线的工人劳动者,创作题材直接来自工业建设。在半个多世纪的艺术探索中,“武钢”、“一冶”工人版画群体逐渐由业余走向专业,亦成为了武汉工业版画的中坚力量;成立于2013年的“武汉青山工业版画研究院”集结了11位版画家,重新整合了创作力量,成为武汉工业版画创作的主要阵地,形成了武汉工业版画的整体创作面貌。武汉的工业版画创作媒介以木刻版画为主,也有综合版和纸版画作品,现实主义的创作风格一直延续至今;从题材上的宏观工业场景叙事转向对艺术本体精神深处的描摹,从视觉语言上的写实性演变为文化符号与抽象理性结构的重组。和同样开端于上世纪50年代重要的版画流派——北大荒“知青”版画一样,武汉工业版画在特殊历史时期的艺术取向和集群化发展的特殊现象,为中国工业版画群体研究提供了新的图景。

        鲁迅先生一直致力于现代版画的推广和青年版画家的培养,他倡导的“新兴木刻运动”开拓了中国现代美术的现实主义创作,对版画艺术的普及产生了深远的影响。中国工业版画对版画艺术语言和题材进行了扩展,工业版画艺术复制出的不仅仅是工业图像,也复制了时代的集体记忆。此次武汉美术馆馆藏的工业版画作品在北京鲁迅博物馆的展出,代表了武汉地域性的工业版画创作特色,为多元的版画创作提供了横向比较的契机。以期在回顾经典的同时,勉励新一代的版画创作者,追问当代版画对话时代的可能。

        工业辟篇章,青山依旧在,一段跨时代的热血印记,一种永恒的精神力量。




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