2014年6月6日下午，由老马画廊主办，策展人丁玮策划的“六和雅集”水墨五人展在元象艺术空间开幕。此次展览展出五位青年艺术家吕三、老五、贾宽、半屋、赵修共65幅精品力作。
据策展人丁玮介绍，佛教中，六和即谓身和(共住)﹑口和(无诤)﹑意和(同事)﹑戒和(同修)﹑见和(同解)﹑利和(同均)。此次“六和雅集”缘起一次几位艺术家的小聚，老友之间雅聚畅聊之余谈及将他们不同艺术风格的作品集结展览。五位艺术家的创作涵盖了中国画人物、花鸟、山水等多种题材，从不同的角度展现了他们于传统与创新之间纵横捭阖的艺术造诣。
五位艺术家中，坡子吕三，当代诗文书画篆刻才情性情俱佳。老五，山水人物花鸟俱精。贾宽，师从李津，明瓒，善古玩，兼画山水人物。半屋，醉心于中国传统文人画，花鸟画为始，兼涉山水，人物画。赵修，央美毕业，专攻山水园林。五人者，虽质性不同、取舍有别、面目各殊，而于笔墨正途，孜孜矻矻，其心一也。是故，五人之画，同能真淳朴素，以写我心。一真一切真，万境自如如，浮生至此，夫复何求?
吕斌作画，重意不重形。不囿于技巧，不图拟古人。对于画史诸家的研究他是下过大功夫的，谁家长、谁家短多能一语中的。既不偏执讥贬，亦不拥趸媚言，只求从中寻得为己之用的榜样。品画品的是味道、是气质，临画临的是心境、是意趣，然清湘山水合了味，冬心之境入了心，那拟临之作也便得了味象而不落俗气。(刘梓封语)
老五，原名费忠星、自署费中兴、老五等。老五早期的画有感而发，是其生活的一部分或者说是需要，是真实的表达，甚至可以说没有多少笔墨技巧，有的仅是其性情的挥洒。这一时期他的作品生拙、朴实、健爽、有味、轻松随意、自由自在、无拘无束……甚至见机趣、蕴精神。随着老五毛边纸换成云龙宣，虽然他说跟纸关系不大，(他自己画的感受。)但我们还是看到了变化，他变得更善于用笔墨表达，其用笔更加凝练;其用墨更加传神，浓淡枯润极尽变化，墨色在黑、白、灰的对比中，产生了极为丰富的层次感和色彩感。尤其是其淡湿的线条，由于水墨充分交融，满眼看见的是滋润、悠远、透亮、清雅、气氛、意境……似也能让人安静、平和下来。
贾宽，我教过他、也较早的肯定过他。小贾悟性很高，对造型有较高的敏感度和掌控能力。他的画趣味自然，拙美里加点内秀。他视觉上的修养也较为丰厚，尤其对中国艺术的高古部分有不错的眼力，这种眼光不是理论所至，而是直觉决定的。从他身上我看到由热爱和天性所长养出来的画家及作品，这天性一定会越来越呈显他的个性及风格。做为老师我很高兴!
冯大鹏，字大鸟，号半屋。初夏，看朱新建、于明诠等艺术作品多了，实在想换换口味。遂昂求“半屋”，能否画一细笔山水，取意陶渊明《归去来兮辞》。他欣然应允，按我要求作“孤松高士图”。画作来日，将软片高高挂起，一孤松虬纵如龙，参天摩云，松下高士悠然静坐，若有所思。一种静气充盈满纸、一股清凉之意悠然而生。我不觉念叨“园日涉以成趣，门虽设而常关。策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘垣。”半屋告诉我，图中高士，是他自画像也。半屋好玩，将自己画得风流倜傥，雅致高洁。
赵修，原名赵修志。赵修的游园清梦系列水墨作品，以清澈、朴素、恬淡的笔墨营造出一系列古代中国园林场景。枯木、怪石、亭台这些象征古代文人生活观的经典视觉符号比较集中地出现在画面中，使得他的绘画散发出浓郁的古典气息，同时又谦逊、温和，冷静、有分寸，如同面对一个彬彬有礼的君子，仅此一点，已经很难得。在今天的政治经济背景下，人们对传统文化的情结被权力迅速加温，一切以传统视觉符号出现的作品都会被迫不及待地上架。赵修的绘画中所流露出的古典气质，在这样的阅读环境里很容易被简单匆忙地确认，从而恰恰遮蔽、掩盖了真正微妙之处。在我看来，赵修的水墨并非是那种在当代搬弄古典思想的空洞和无聊，而是有着更重要的指向和意图。
