在今年香港苏富比的秋拍中，名家专场成为藏家关注的焦点。但要说到艺术品市场第一次关注到拍卖的“名人效应”，非2003年中国嘉德推出的“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场——莫属。综观内地艺术品拍卖市场的发展，从最初仅仅按照书画、瓷器等大类进行区分，到现在重点打造各种专场拍卖，精细化的趋势已经日益明显。
1993年，上海朵云轩艺术品拍卖公司举行首届中国书画拍卖会，这也是中国艺术拍卖市场的一个里程碑。经过1994与1995两年间迅猛发展，到1995年底，全国各地成立的艺术品拍卖公司已达100多家，并出现历史上第一次了文物珍宝回流的热潮。然而，面对着市面上越来越多的拍品，如何进一步挖掘其中的内涵，越来越多的拍卖行开始打破藏品的类别界限。
早期的名家专场拍卖并不是很成功，嘉德在1995年秋拍推出“杨永德收藏齐白石专场拍卖”的时候，不少人都质疑藏家为什么要一下子抛出这么多藏品，认为这是一个大利空，这也成为引发当时齐白石作品价格下跌的重要因素之一，但是随着人们对于专场拍卖理解的日益深入，特别是2003年，“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”的143件拍品，总计成交6300余万元，成交比率100%，诞生了若干世界记录。使得专场拍卖越来越受到人们的关注。
内地艺术品拍卖市场上的名家专场之所以越来越受到关注，来自海外市场的因素也是非常重要的原因。相比内地市场，海外专场拍卖早已成为了藏家关注的重点。就拿中国香港的拍卖市场来看，上世纪八九十年代，仇焱之、戴福保、胡惠春、赵从衍收藏的专场拍卖，推动海外艺术品拍卖市场进入到一个全新的阶段。
从市场反映来看，名家旧藏的专场推出，一方面解决了拍卖公司对于征集“市场生货”新鲜面孔的刚性需求，保证拍品最为关键的真实性的拍品考量，而这种名家藏名家的传承脉络，也让拍品本身增加了更多生动的故事性。中国嘉德在1995年推出的“清水山房藏明清家具专场”、北京翰海和上海朵云轩相继推出的陈之初“香雪庄”书画专场拍卖，都因为藏家自身在业界的影响力而获得了巨大的成功。
另一方面，名人旧藏中蕴藏着的系统的收藏脉络，也使得名人旧藏成为各大拍卖行力推的专场，以及收藏家们竞相购买的对象。今年春拍中，朵云轩推出的王伯群先生“双雨山馆”收藏的名人书画、信札、宋以来的碑拓石刻，以及日记等总共百余件珍品，不仅均以超出估价数倍成交，而且像孙中山的对联还创下新纪录。
今年的秋拍中，中国嘉德推出的王世襄旧藏专场中，主打的“随身之物”的概念，即在2003年不舍得拿出来的精品力作。北京匡时秋拍的“百年遗墨”专场将推出“夏宗禹旧藏名人手迹”专题，集中亮相丰子恺、巴金、郭沫若、马一浮、叶圣陶、费新我、何其芳等多位20世纪文化巨擘与《君子书》编者夏宗禹的50余通信札、手稿。通过藏家在业界的权威性，来进一步保证拍品的质量。
为了推广这些名家旧藏，各大拍卖行也是不遗余力，除了常规的预展之外，各大拍卖行还加大了展览和研究力度。中国嘉德在9月底至10月初在北京恭王府主办了“锦灰自珍-王世襄先生诞辰百年纪念收藏展”。北京匡时则将携嘉树堂藏明人扇面书画来到上海，在龙美术馆举办“嘉树堂藏明人扇面书画展”。展览汇聚沈周、吴宽、王鏊、祝允明、文徵明、董其昌等艺坛大家的精品佳作，展示不同阶层的社会名流对扇面书画艺术的认识与探索。
随着名家珍藏纷纷露面，给投资者带来“真、精、新”藏品的同时，更要警惕“挤出效应”的出现。所谓“挤出效应”，是指一个相对平面的市场上，由于供应、需求有新的增加，导致部分资金从原来的预支中挤出，而流入到新的商品中。未来的市场上，来源可靠的名家珍藏可能会更加受到追捧，而那些以往创下高价的拍品也没有跌价的可能。
另一方面，藏品的实际价值是要经得起时间的考验的，并非靠名人给藏品镀上一层金，就可以鸡犬升天了。在拍卖市场上，名人效应确实能达到吸引眼球的效果，增加拍品的附加值。但是如果离开了名人专场这个平台而再次拍卖的时候，价值与价格的背离的情况会变得日益明显，由此产生大量新的泡沫，会让一些普通的藏品价格变得高不可攀。因此，只有藏品本身的价值过硬，藏家所付的“真金白银”才真正物有所值，名人对藏品价值的提升才能够起到锦上添花的作用。
