与新中国同行的连环画艺术

　中华人民共和国成立后，党和政府为了向广大人民群众特别是向祖国下一代提供健康有益的精神食粮，把改革和发展连环画工作作为一项具有战略意义的紧迫任务。

　　要改革和发展连环画工作，首先要健全连环画的出版。1949年12月文化部艺术局成立了大众图画出版社，主要出版连环画、年画等通俗美术出版物。在不到两年的时间内，该社即出版了一批在内容和艺术形式上都具有新意的连环画，如出版社负责人老画家蔡若虹(笔名张再学)亲自改编、刘继画卣绘的《鸡毛信》，以生动曲折、引人入胜的故事和具有鲜明个性的人物形象，引起社会广泛好评，曾获l955年中国保护儿童委员会儿童作品评奖一等奖。作品无论是文学脚本还是绘画，对建国初期的新连环画突破概念化、造型典型人物等方面，都起了一定的先导作用。

　　1951年人民美术出版社成立，大众图画出版社并入该社，同时，人民美术出版社创办了《连环画报》，随后又组建了连环画编辑和创作部门。在上海这个连环画的发源地和大本营，于解放后不久，政府出版部门就组建了连环画编创出版机构。50年代中期.上海还专门建立了连环画专业出版社即新美术出版社(后并入上海人民美术出版社)。50年代初期.辽宁、天津、河北等省市的美术出版社也都把出版连环画作为一项重要任务。至此.连环画工作呈现出有计划、有规模地进行选题、编绘、出版的新局面。

　　当时连环画改革的又一重大措施，是把连环画文学脚本提到重要地位。连环画的表现形式主要是绘画，但文学脚本决定着一部作品的内容情节和主题思想，为绘画创作提供基础.而且它的语言与绘画相结合，其本身也是作品艺术表现的组成部分。因此，新连环画就必须改变过去那种视脚本无足轻重.甚至认为可以不要脚本的错误观念。新中国的连环画出版单位.大都设立了文学脚本的编辑部门，人民美术出版社一度还设立了脚本研究组。为鼓励脚本的编创，在全国连环画评奖中专门设立脚本奖，鼓励文学工作者参加连环画脚本的编写，同时也提倡画家自编自绘。这些措施对新连环画的发展都起了至关重要的作用。

　　与此同时.美术院校也开展了连环画教学活动，为新中国连环画事业培育了一批专门人才，其中不乏热爱连环画事业并集教学与创作于一身的骨干力量。上世纪50年代初，中央美术学院即组织李琦、伍必端等教师创作了长篇连环画《新儿女英雄传》(共4集).浙江美术学院组织顾生岳、娄世棠等创作了《赵百万》，辽宁鲁迅美术学院组织王绪阳、贲庆余等创作了《童工》、《我要读书》。这些画家大都经过美术专业的学习，具有较为扎实的艺术功底，而且又有一定的生活体验，所以作品大都具有生活气息和真实感，为新连环画园地增添了一股活力。

　　新连环画与新生的共和国举步同进。从1951年到l956年，全国共出版连环画一万余种，累计印数达2.6亿多册。新连环画以健康向上、富有教育意义的内容，丰富多彩的艺术形式和生动感人的故事情节，很快占领了图书阵地.获得新中国成立以来的一次重大胜利。新连环画的题材以表现现实生活为主.但题材又十分广阔而多样.当代和古典文学名著、戏剧电影、外国文学、童话神话、现实生活中的英雄模范、革命先烈故事等等.都是连环画的题材内容。连环画的艺术形式也多种多样.以线描为主，又有线描加皴擦、素描、钢笔复线、水墨，水彩、木刻、剪纸等。画家们的创作特长得以自由发挥.并逐步形成各自不同的风格。

　　为了使作品具有生活气息，富于真实动人的艺术感染力，塑造出典型的人物形象.画家们大都结合创作深入现实生活。像《我要读书》的作者们深入到东北农村.先后以两年多时间完成了这部88幅的作品。顾炳鑫为创作《渡江侦察记》曾深入到部队”当兵”。费声福为创作《风暴》到铁路工人中去参加劳动。贺友直到湖南农村深入了解农村生活和各种人物，三易画稿，得以使《山乡巨变》饱含南方山乡的风情特色。丁斌曾、韩和平为创作《铁道游击队》五次踏着当年铁道游击队的足迹，采访寻觅，先后画了近千幅速写。华三川则是从南方大城市上海深入到北方的太行山区，与农民同吃同住.从而”寻找“到《白毛女》杨白劳、喜儿的典型形象。即使创作古典题材.画家们也是在反复研究内容、人物的基础上，到现实中观察体验.丰富自己的艺术想象和构思.从而进行提炼加工。如王叔晖的《西厢记》、王弘力的《十五贯》，莫不如是。深入体验生活，使连环画艺术摆脱了过去那种模仿舞台戏剧形象，缺乏生活气息的陈旧面孔，焕发出新的生命力。

　　值得一提的是这期间还出版了一些根据古典名著编绘的篇幅浩瀚、编创度较大的长篇连环画，如26集的《水浒(人民美术出版社)、60集的《三国义》(上海人民美术出版社)等，各具同风格，在社会上久久流传，使连环画更加丰富多彩。

　　经过十多年的发展变化，中国连画以健康有益的思想内容和丰富多彩雅俗共赏的艺术形式，实现一次质的跃，立于民族艺术之林，在社会上引起泛的关注.改变了人们心目中连环画”是艺术”的旧观念。

　　1963年由文化部和中国美术家协联合举办了首届全国连环画评奖，53部美术作品、27部文学脚本获奖，其中《乡巨变》、《穷棒子扭转乾坤》(刘继绘)、《我要读书》、《铁道游击队》、《悟空三打白骨精》、《西厢记》获绘画等奖，文学脚本《鸡毛信》、《穷棒子转乾坤》(姜维朴编)、《风暴》(费福、吴兆修改编)，《屈原》(董子畏编)获脚本一等奖。这次评奖无疑是新中国成立以来连环画艺术成就的检阅。

　　在1966年开始的“十年浩劫”中.批优秀连环画被打成“毒草”，连环画事业遭到极大破坏。1966年---1970年几乎没有出版连环画。正当”四人帮”的极“左”思想笼罩着文艺阵地之时，和人民息息相通的周恩来总理于1971年春毅然发出指示：尽快恢复连环画的出版工作，解决下一代没有精神食粮的问题。这一指示，对于当时的连环画界，恰如在茫茫黑夜看到了光明.受到了极大的鼓舞，连环画事业这才有了转机。人民美术出版社首先将1960年停刊的《连环画报》于1973年复刊。一批优秀的连环画作品如《白求恩在中国》(鲁迅美术学院许荣初等集体创作)、《无产阶级的歌》(陈衍宁、汤小铭绘)，《闪闪的红星》(王纯信、杨沙绘)、《黄继光》(董辰生绘)、《O35号图纸》(雷德祖绘)、《弧光闪闪》(詹忠效绘)等相继问世，各以不同的艺术特色，给荒芜数年的连环画园地，增添了几分春色。

　　1976年粉碎“四人帮”后，连环画艺术又很快发挥出它的革命战斗功能，一批深刻揭露“四人帮”和林彪反党反革命罪行、反映“十年浩劫”的作品应运而生.如陈宜明等三位青年画家的《伤痕》、《枫》，敢于突破极“左”的思想束缚，率先打破“禁区”，深刻有力地反映了“文革”的危害.特别是《枫》，画家们结合自身感受，以写实手法刻画了江青、林彪的反革命两面派嘴脸，揭露了他们鼓吹的现代迷信.反映了人民群众要求“拨乱反正”的强烈愿望，喊出了时代的声音。作品在《连环画报》l 979年8月刊出后，立即引起社会强烈反应，读者纷纷赞扬，但也有人反对。直到1 980年在第五届全国美展上《枫》获一等奖，这场争辩才算平息。
随着批判极“左”思想的深入，连环画界的思想更加活跃起来，创作积极性进一步得到发挥。到80年代初期，连环画艺术出现了较“文革”前更加绚丽多彩的繁荣局面。1981年文化部、中国美术家协会、国家出版局联合举办了第二届全国连环画评奖，共110件作品获奖(绘画77件，脚本33件)。《白光》、《伤痕》、《白求恩在中国》、《白毛女》、《十五贯》获绘画一等奖，文学脚本《中国成语故事》(杨兆麟等编)、《胆剑篇》(邱扬改编、陈长明配词)、《草原上的小路》(任伍改编)等获脚本一等奖。在1984年第六届全国美展评奖中，连环画共获23枚奖章，其中金奖4枚，在各画种中名列前茅。获金奖作品是《人到中年》(尤劲东绘)、《月牙儿》(李全武、徐勇民绘)、《邦锦美朵》(韩书力绘)、《罗伦赶考》(高云绘)。1986年由文化部和中国美术家协会举办了第三届全国连环画评奖，共123件作品获奖(绘画62件、脚本40件、封面21件).上述《人到中年》等4件作品获荣誉一等奖。文学脚本《人到中年》(王素改编)，《中国诗歌故事》(王国安、杨兆麟等编)、《钗头凤》(郑十风配诗)、《广告楼》(汪逸芳编)获一等奖。这三次全国性的评奖，虽然不能包括全部佳作，但也可以看出连环画园地空前繁荣的景象。

　　这时期连环画的出版获得迅猛发展，1982年全国共出版连环画册2100多种.印数8.6亿册。这是新中国成立以来的最高出版记录。另外，还有多种连环画报刊在出版发行，如《连环画报》在《枫》、《人到中年》等作品发表后，发行量直线上升，最高印刷发行到120万份。连环画报刊为推动连环画的发展、发现和培养作者队伍，都起了积极的作用。

　　80年代的连环画艺术形式发展得更加丰富多彩。占主要地位的线描越发多样化，具有不同风格的线描高手层出不穷。随着印刷水平的提高，彩色连环画也有很大发展，除水彩、水粉、彩墨，还有油画、丙烯等彩色连环画也大显身手;版画连环画除黑白木刻，又有腐蚀版、木刻水印连环画等。连环画规格除上图下文的方块构图，还有“宽银幕”式的横幅，也有横竖相间、大小多变的形式，出版版本也从50年代的64开、48开，发展成多种开本。注重内容与形式的完美结合，追求形式美的多样性.是连环画艺术审美水平提高的标志，是步入80年代连环画艺术的一大特征。

　　从80年代中期开始，文化图书市场在拜金主义的干扰下，盗版和翻印外国连环画的势头猛增.使我国连环画事业受到最严重冲击。影视业迅猛而又无序地发展，也使连环画的读者在阅读兴趣、审美观念等方面都在发生变化。而我们的连环画编创、出版发行等的改革又一时跟不上新的需求，致使连环画的出版出现了萎缩局面。由此连环画事业又一次进入新的困境。

　　面对这种形势，是以媚俗之作去趋炎附势，使连环画事业遭受更大损害，还是坚持优良传统、大胆改革、努力创新.以新颖而精湛的作品去满足读者的需求，夺取连环画新的繁荣7这两种截然不同的思想，无疑是新时期连环画工作者面临的一场严峻的考验。值得欣慰的是一批批连环画工作者没有在困境中停步，他们或是从选题上大胆开拓，或是在艺术上追求更高的水平，或是在出版印制方面进行革新，以适应读者需求的新的变化。连环画事业又在时代的召唤之下进行了一场大规模的改革。

　　为了检验新的成果，1991年新闻出版署、中国美术家协会、中国出版工作者协会举办了第四届全国连环画评奖，有72件作品获奖(绘画30件，套书23件，脚本12件，封面7件)。《地球的红飘带》(沈尧尹绘)、《靖宇不死》(赵奇绘)、《呼兰河传》(侯国良绘)获绘画一等奖。《我的儿子安珂》(胡莘华编)获脚本一等奖，这是烈士的母亲怀着巨大悲痛，以饱含着血和泪的笔写出的一部具有特殊意义的感人之作。

　　鉴于80年代后期连环画套书以迅猛突起之势，使连环画园地出现新的生机，所以这次评奖专门增设了“套书奖”。获一等奖的为《世界文学名著》连环画丛书(共15集.浙江美术出版社出版)、《西游记》(共10集，辽宁美术出版社出版).《中国古代传奇话本》(上海人民美术出版社出版)。这些套书由于选题切合读者需求，编绘印制严谨而又有新意.都获得良好效果。如《世界文学名著》连环画自1987年出版后，几次再版，总印数高达35万套。随后浙江美术出版社又出版的套书《孙子兵法》，也获成功，获中宣部1991年“五个一工程”奖。江西美术出版社出版的《中国古代经营谋略》.适应了改革开放的需要，受到广泛欢迎，被中宣部评为1993年”五个一工程“奖。江西21世纪出版社将马克思的《资本论》编绘为连环画《画说“资本论“》。这是一部由研究马克思著作的专家和连环画界通力合作的别具一格套书(共4册，5000多幅).可谓一项罕见的连环画工程，因普及了马克思经典著作而受到社会的重视，获中宣部1995年”五个一工程”奖。还有专门为少年儿童阅读的《新编十万个为什么》(少年儿童出版社出版)、《三言二拍精选》(天津人民美术出版社出版)、《共和国元帅》(山西人民出版社出版)等都是编绘严谨的优秀连环画套书。

　　中国连环画艺术在近一个世纪中，伴随时代不断前进.特别是在新中国成立以来，它迅猛发展.以丰富多彩的艺术特色、健康有益的思想内容.走进干家万户.深入穷乡僻壤.赢得了各族人民的喜爱，为社会主义精神文明建设和对祖国下一代进行德育、智育，美育教育、帮助他们健康成长，发挥了巨大作用。它还一直享誉国外，早在1959年就曾在莱比锡国际图书展览会获金奖。l 982年在意大利、法国举办的中国连环画展受到好评。l984年贺友直代表中国连环画界参加瑞士“第一届国际连环画节”，中国连环画获“特别荣誉奖杯”。以后中国连环画又多次参加国际展览和交流，还有一批批连环画先后翻译出国，都为国家赢得了荣誉。

　　从中国连环画的漫长历程和丰富的成果，可以看出它具有这样一些主要的特点：它总是以通俗普及的形式服务于广大读者，是具有广泛群众性的艺术;它经常敏锐地反映群众的需求，表达时代的声音，是富于革命性的艺术;它以美术与文学相结合，吸收影视戏剧等艺术之长，可以表现众多的题材内容，塑造了各种典型形象，是具有较强表现力的艺术;它不断从中国民族艺术传统和外国艺术中广取博收.丰富发展自己.是具有生命力的艺术：它在进行思想教育、传播文化知识之时.又潜移默化地给人以审美熏陶，引发人们(特别是青少年)对美术和文学的兴趣，因而又是培养和造就文艺人才的艺术。连环画作为通俗普及的一门艺术，又常常被误解和歪曲.它的路途常常崎岖不平.经历风风雨雨。一代代忠诚的连环画工作者.深知通俗绝不意味着庸俗、媚俗、低俗，而以高度的社会责任感.努力探求，勇于创新，为世人奉献出一批批雅俗共赏的艺术精品，也留下了优良的传统。在新形势下新的挑战面前，它正奋起应战。我们看到一批具有远见卓识的连环画编创出版人才，正式应运而生，脱颖而出。曾为鲁迅先生所赞扬的“脊梁”精神，又焕发出新的光彩!