论玉雕设计创新和技术创新的重要性 作者：田翔

玉雕作为中国最古老的传统工艺美术品种，一直受到历代帝王和显贵喜爱和收藏，特别是在清代，由于技术的创新和发展，得到了前所未有的发展。当时，无论在品种、题材，还是在工艺技术都达到了一个很高的水平，出现了许多震撼人心的作品，随着由历史的原因，到解放前后，出现了严重的衰败， 许多品种和技艺面临失传和消失。
八十年代，改革开放初期，玉雕得到了一次大的发展，许多面临失传的工艺技术，得到了挖掘和恢复，并出了许多创新的作品。进入九十年代，由于没有技术的创新，以及大量低质量的产品充实市场，我想到玉雕要保持旺盛的生命力，就必须在传统的基础上不断创新。
1990年，本人接受了创作大型青玉山子雕《汉柏图》，刚开始制作时就感到无从下手，内心有一种强烈的空洞感，因为从来还没有一件玉雕产品的“柏树”为题来表现的，不知道怎样来把握柏树的历史苍伤感（注：据当时掌握的资料，在玉雕中还没有以“柏树”为主题的作品）当时为对柏树有最直接的感知，我们创作人员到山东曲阜、苏州光福等地去采风、写生，去体验柏树在大自然的感觉，在这个过程中，我渐渐体会到，在中国柏树包含着许多古老的历史人物，记载着中国上千年的文化，使我的内心深处受到震撼，从而激发了我的创作热情。
在以后近三年的创作中，在对柏树的树杆、枝条、树叶的表现中，由于没有可借鉴的参照物，遇到了许多困难，于是我收集了许多古今关于柏树的绘画作品，又参观了许多不雕、漆雕等姐妹艺术，从研究、摸索来不断的充实自己，掌握第一手资料，经过近三年研究、比较、实践，我创造性的总结出了柏树的表现手法，以及所需要的制作工艺程序和制作时工具的运用，对重点塑造的柏树采用立体圆雕的手法，突出柏树树杆挺拔、伟岸，有些枝干镂空细腻的雕琢与柏树古老粗矿的躯干，形成粗与细、突与虚的对比，塑造出古老柏树苍劲奇异的风韵。在柏树叶子的处理上，我经过长达一年多时间的体会、研究，曾确立过五种方案，经过反复试验、比较，领导又组织专家评议、论证，摸索出较为理想的艺术造型，作品上柏树叶刻画入微，生动形象，在这个过程中，我深深体会到了技术创新的快乐。同时，作品也由于技术上的创新，给人以强力的震撼力，并获得了参加92年全国玉器协会年会与众专家的好评，从而开创了玉器创作体裁的新领域，在树木的雕刻等技法上、运用上有了一些重大突破。
经过几年的消化、吸收，柏树在我厂的产品创作中，得到了广泛的运用，成为大家争相学习的新技见。我也在以后的工作中，毫无保留把这项创新技术传授给了许多同事，同时，在创作《柏子图》、《柏子瓶》作品中，我对柏树的运用形式作了更深入的研究，使之适合更多的题材和作品，表现手法更加多样化。
通过这几年的研究和实践，我感觉玉雕工艺要保持长盛不衰，广大设计创作人员必须不断开拓视野，在继承传统的基础上，增强创新意识，只有不断创新，才能走出玉雕创作的新天地。

[相关链接]作者简介
田翔,男,1980年由扬州玉器学校毕业进入扬州玉器厂工作，工艺美术师，江苏省工艺美术名人，现在扬州玉器厂玉器研究所从事玉器雕琢工作。