论紫砂器的工具 作者：陆 君

宜兴紫砂茶具以独特的材质美、端庄的造型美、适宜泡茶的实用美而著称，许多人都知道，茶具必须在成型前，成型中、烧成时多种因素的综合，如原料的挑选、设计制作者的艺术修养、工艺技法等，其中还必不可少的一点是必须利用各种特色工具使壶型的线条、块面、棱角都达到美的效果。
工具是人类社会劳动智力和体力必备的用具之一，不论是日用品的生产，还是艺术品的创造。书画家有各种得心应手的画笔，其锋的长、短、大、小、软、硬都是由适应书画的要求来选择而运用才能作画，玉雕木刻艺术家要完成一件杰作必须制作和运用各种不同的刀具来操作。而紫砂艺术，她的造型之多，真可说是千姿百态，那么她的成型技术和工具的制作及运用有着密切相关的联系。
就拿我们紫砂界近代之艺术泰斗、国家级艺术大师顾景舟来说，他的紫砂艺术功底之厚、文化修养艺术素质之高已成为紫砂艺术从业者的典范。他件件杰作都是造型优美、线条挺括、严谨，得到业内极高的评价，但从另一个侧面，单从成型工艺来说，这是业外人士以及许多从事简单仿制紫砂产品的人来说，是鲜知其详的。
俗话说：“工欲善其事，必先利其器”，从某种意义上来说，如果不会做成型工具的话，也就不会做好创作出一件精美的紫砂工艺品。
紫砂成型工具有共用工具和专用工具之分。共用工具如：坭凳（工作名）、木搭只、木转盘、套缸等等，但它们都有特定的标准和要求，如坭凳要求平整，木质要硬，不能疏松。又如“套缸”，它是紫砂手工成型必备的一种容器，用高50厘米，口径50厘米的陶缸来制作，用屋瓦在缸内架空铺垫到1/2处，再用3厘米厚的紫砂坭片封面，拍打平整，在圆心处留有直径3厘米的圆孔，这是在使用时便以经常加水的灌口，使缸的下半部经常保持有水，在口上用较厚的湿棉布盖上再盖木制的缸盖，这样使缸内的上半部分的空间能保持一定的温度，因手工成型一件作品不能在短时期内完成，简单的要2—3天，精美而难度高的要十天半月，甚至几个月，而待修正或改进制作的坯件和各种未完成的附件不能干燥，要始终保持一定的湿度。因此紫砂手工成型的作品只有在全部完成了才离开套缸，也就是俗话讲的“出窝”，可见在紫砂手工成型的工具上必须相当讲究。
因紫砂造型有圆、方、花、素之分，在专用工具方面更为复杂，尤其是创作新的造型，有方中带圆、圆中寓方、花素结合等等层出不穷的造型，构思制图时就同时要考虑成型工具的制作。因此在一定程度来说，一件新的作品决没有现成的专用工具来使用，必须由制作者自己根据作品的要求制作专用工具，长期从事紫砂手工成型的师傅们他有几个创新作品就有几套专用工具。制作专用工具费工费时，他们一定会在专用工具上标上各种记号，以便在复制时使用。
成型工具之多可以说是种类繁多，但各种工具均有它的专门用途及功能讲究，最直观的打泥片、泥条的木搭只，它的搭面就不能是水平的，必须有适度的如凸透镜面才行，否则，坭片打不平，坭条打不均匀。紫砂成型中必用的“矩车”，它的结构十分简单，由规身、规脚、规刀三部组成，但用在各种部位的均有它不同的要求，用在关键部位的矩车更要有严格标准，才能使造型不走样。要使作品挺括，特别是光素货（紫砂工具术语）要用篦只、勒只、明针等专用工具，运用这些工具使紫砂壶坯体的泥门紧密，泥分子排列整齐，才能使壶体不变形，挺括光亮。各件作品壶身的高矮不一，曲线弧度也就不一，因壶身的肩、上腹、中腹、下腹、盖他们的曲线绝不相同，因要分段用各种吻合于坯体弧度的篦只操作运用。紫砂壶用线条装饰是常用的装饰手段，但要使线条流畅，精细划一，就必须制作各种“线梗”、“复只”来控制，各位位的线如：盖板线、口线、去肩线、腹线、脚线、单线、直角线、方线、半圆线、双线等等，各种线条既要圆润，又要便线条和壶体相结得自然清晰，没有拖泥带水的其他痕迹，便软软的泥坯在作者手中随心所欲，这就要看创作者制作的线梗做得是否标准、合理适用，否则软软的泥坯是不会听创作者的话，也难以达到其它创作效果。凡此种种，一言而喻之，壶艺品的创作和制作的过程无不和成型技艺、手工工具的优劣联系在一起。

[相关链接]作者简介
陆君，工艺美术师，1967年生，1983年进紫砂工艺厂拜高级工艺美术师吴群祥为师，学习制壶技艺，后考入研究所，随岳母曹婉芬进一步全面学习紫砂的造型设计技艺，深得老师真传。1988年进中央工艺美术院高级培训班进修陶瓷造型设计，1990年从事艺德培训工作。所创作品深得好评，并多次获奖。