寻找——从造型的点、线、面谈起 作者：陆 君

是巧合吗？是偶然吗？是天外来客做的吗？不！这只是历史长河中的一谈，是古劳中国陶瓷中的一瞥，是人民勤劳智慧的一滴结晶。
当我们抽去壶的具体形态，把附件放在一边，只留下它处轮廓的痕迹，就会发现几千年来的壶体（包括罐、缸、瓶）的造型就是一条简单曲线形成的，随着它的翩然多姿的曲舞变化，深厚古朴的彩陶在陶瓷历史的源头闪光，气势磅礴的汉釉陶显示着民族的文化与精神。唐、宋、元、明、清，中国在世界陶瓷史上，在世界的文明中举足轻重。这曲线在其中立下了不可磨灭的功劳。
壶的概念，近代人们都把它认为是有嘴、把、盖的茶壶，酒壶、咖啡壶，但除去附件“壶”就可在原始彩陶时代找到并延续到宋、元时代，之后，壶进化成三个系统，一是由于腹径加大，口颈缩小成罐，二是由于腹颈伸长，口的功能更适用于倒水而成瓶，三就是加了嘴、把等附后件的茶壶、咖啡壶，原始的“壶”则进了博物馆。
大自然赋予人们智慧，远古可能一个水坑，一个石凹教会人们用容器，火给人们带来光明、温暖和希望，陶器问世了，瓶、盆、罐、壶、杯，不同的使用要求，发挥着人们无穷的想象力，构成了原始的抽象形体，从此这条曲线幽灵般地统治了整个器皿造型世界使人们找不到，摸不着，却不自觉地服从于它，一件件精美的陶瓷器，陈列在博物馆，使人们留恋、赞叹，而今天，我们能继承传统并赶超世界先进水平吗？
这件造型好，好在哪儿？曲直对比、空间对比，节奏变化，疏密对比，协调统一，列出一、二、三并不难，但这一、二、三是创作前就有呢还是无意识的呢？曲线的潜流在激动人们，我们能否博提、主宰这条线，并为我们今后的设计铺路呢？试把这“幽灵”留下的痕迹集合起来，试途从中找出一些共性的东西，去探索一条造型设计的新路。
我们试从立面曲线的变化中寻找，线是点移动的轨迹，点的移动方向总是一定的，则成为直线，方向不断变化的则成为曲线，线的移动又可以形成面，面的移动或一条直线为轴转动，所留下的轨迹又可成为体。这些几何的概念和方法为我们的造型设计开拓了新的领域，点、线、面的移动，变化留下的痕迹，可以产生出各种各样的造型形式，牵动一点就会出现很多变化，物质是运动的，又是无限可分的，利用这个原理，在线型的变化运动中不断地进行各种因素的量变，就会使造型出现质的飞跃，而达到新的水平。开辟新的天地，有待我们去进一步开发和探索。
纵观历史留给我们的成型遗产，不难发现这些构成因素，优美的造型一方面赋予了设计者的感受和激情，又是严谨的科学的产物，线型可以是自由显露生命活力，寄托人们的情感，又可以是数学的、几何学的表现秩序和规律的美。还可以是两者的结合，曲线这种设计者的意识潜流将被更多的捕捉和认识，随着科学的发展，工业的进步，中国这个陶器闻名于世的古国将会以新的面貌走在世界前列。

[相关链接]作者简介
陆君，工艺美术师，1967年生，1983年进紫砂工艺厂拜高级工艺美术师吴群祥为师，学习制壶技艺，后考入研究所，随岳母曹婉芬进一步全面学习紫砂的造型设计技艺，深得老师真传。1988年进中央工艺美术院高级培训班进修陶瓷造型设计，1990年从事艺德培训工作。所创作品深得好评，并多次获奖。