王无邪:水墨‧都市‧当代‧港深

水墨，加上纸与笔，早已不是我们书写与记录的必然工具。今日的中国画家，不一定以水墨作画。可是，水墨画自唐宋以来，长期是中国绘画的主要画种，目前也许还是中国画的另一称号。

客观来说，水墨只是一种作画的媒介。水墨画反映了中国过往特有的文人主导文化，一种与西方文化截然不同的艺术表现与美学观，以至人生观。近代西方文化影响全球，也影响中国。当代的中国艺术家都要面对传统之延续与转化问题，西方文化之移植与借鉴问题，个别地寻求可行的途径。但到目前为止，水墨似乎仍然是较多中国画家（包括香港）钟情的媒介。
真诚的艺术创作，反映艺术家所处的时空，艺术家的成长与教育背景，艺术家的个性与经验。作画媒介之选择，决定传承定位，技巧及风格路线。选择水墨媒介的意义之一，就是拒绝全盘西化。水墨画有独特的视觉特质，水墨在吸水纸绢上，渍染渗化，其效果与油彩或丙烯颜料涂盖作膜的感觉不同。

水墨画另一特质，是毛笔之运用，写点或线，显示书法式的韵律节奏。笔所到之处，浓淡轻重干湿，都可透过纸绢背面，笔所未到之处，留白非虚非实，余韵无穷。而调水的墨液与留白之间，产生各种灰度变化，替代大自然光谱上的色彩，有助追寻较高层次的精神表现。
今日水墨画的范畴，已不限于纯粹以水及墨在传统纸绢上写成的作品。历代的中国画有工笔意笔之深入开拓，当代的实验性水墨画家，对纸、对笔、对水、对墨，以个人式的诠释，作大胆突破，而水墨画的策展者，喜以非水非墨非画的作品来模糊水墨画的边界，目的在于将水墨画推近目前的国际艺术潮流。

所以采用水墨媒介创作，不等于抱残守缺，固步自封。毕竟水墨媒介，上接中国书画逾千年来的传统，是中国或华裔艺术家自幼熟悉的媒介，以之作画，容易突出民族本性及文化背景，由此本性及背景融会外来西方影响，或作出不同方面的跨界，往往可以闯入未经探索的新径。

都市人口密集，是交通枢纽，是工商金融文化活动的频繁重点。都市有美术馆，有画廊，有艺术拍卖会，有广泛的艺术活动，常是艺术品市场所在，故亦为艺术家荟萃之地。古代中国艺术家喜与山林河涧为邻，仍多以都市为家。明清两朝的苏州扬州，是当年风靡一时画派的中心。

昔日的文人画家，深受佛道思想熏陶，处身十丈红尘之内，兴出世之思。自西潮东渐后，长居都市的画家，平日目之所见，心之所想，常会在其画面上反映出来。现代的都市，一片繁华，有各行各业，以消费、娱乐、传播构成大众文化，以挤逼、竞争、冲击作为动力，以超新科技改变日常生活方式。

都市满布巨厦矗立，密排成行，高可连云，架空道路，纵横交错，全是三合土、钢铁、玻璃组成的人造世界，有路标、招牌、商铺、摊档点缀其间。白昼行人步履匆忙，肢体互撞，而车龙塞道，废气四泄，噪音震耳。黄昏后霓虹耀目，五光十色，闪烁斑斓。城居者忙碌一天之后，更以剩余精力，寻求吃喝玩乐，周旋于衣香鬓影之间。

都市有华丽的一面，亦有丑恶的一面。熙来攘往的热闹，隐伏了不相闻问的寂寞，生死边沿的求存挣扎，和充满陷阱的罪恶渊薮。城居的画家可以将一切的华丽尽呈画面，亦可以将背后的丑恶表现出来。远观、近看、特写、记忆、幻想，有数之不尽的题材。间有思古梦幽者，在嘈吵与污染的环境中，选择视而不见，以笔墨构筑超逸或抽象的画境。

当代是一股激流，将我们从过去推向未来。过去急遽消逝，隐入历史的长河中，化为不易捡拾的碎片。现在是稍纵即逝的幻影，在觉察中成为明日黄花，未来之莅临令我们措手不及，常在预料之外。所有艺术家都不免活在当代。当代是此时此刻，但过去未完全消失，现在正于转化中，未来则迎面而来。当代不仅是此处，也不仅是彼处，当代是全世界，任何事件的发生，都会影响所有的人。

活在当代，则要承认当代的现实。西方文化曾以强势横扫全球，所以我们穿着西方服饰，兼用西方语言，研究西方观念，学习西方品味。在艺术创作上，建立当代性，不可能完全忽视近世纪西方艺术的发展。实际上，我们在不知不觉间，接受某一程度的西化，我们起步点，实际上介乎东西之间，我们的视野，早越出民族文化与国土疆域的边界。

我们阅报，我们听歌，我们坐在沙发上，我们看电视，我们喝着包装的饮料，我们咀嚼自超级市场购得的食物，我们外出乘车，我们向银行提款，我们以电话与人交谈，我们就是当代人。艺术家未必有意识寻求当代性，但作为当代人，会自然而然，将某种当代感，在意念上，风格上，题材上，构图上，流露笔下。

现代化带来生活的舒适，物质的进步，传讯的快捷方便。可是，现代化造成环境的污染，地球的变暖，自然资源的耗尽，带来人类灭绝的危机，这些负面使人担心。中国历代画家寄情山水，花木树石，鸟兽虫鱼，以造化为师，常常有意回避都市主题。当代中国艺术家向往未受破坏的大自然，向传统作适度的回归，未尝不可开启一股清流。

港深双城展的参展者，都以当代城居者身份运用水墨媒介作画，各向不同的道路探索。香港作为中国特区，有百余年的英国管治下殖民地历史背景，形成西化的环境。香港本来的居民以华人占多数，大战后尤多国内南移者，因此中国传统亦是香港环境中不可分离的部分。不中不英，亦东亦西，早是此地的文化氛围。

深圳是中国另一种特区，吸引了大量的内地各省县市民众到此定居，三十年来，由濒海小镇发展成华南的大型都市。深圳与香港，是中国对外不同性质的门户，而两地陆路相连，或一桥之隔，交往频密，近年更见唇齿相依，渐有可能联成一体，共建超大都会。港深在经济上，文化上，同多于异，而在当代水墨艺术开拓方面，更属同一阵线。

这就是本展览的真正意义所在。去年交流展，成绩斐然，今年双城展，再接再厉，可望由此建立两地水墨艺术长期切磋的平台。双城即是相乘，不等于相加，是寻求倍数的速度迈向未来，寻求力量之集合，使当代中国的水墨艺术，在双城陆续发出新锐的光芒。