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      第四届深圳当代雕塑艺术展的“15—1”

        作者:正在核实中..2010-01-30 10:37:11 来源:网络

          自1998年始,深圳何香凝美术馆连续举办了三届深圳当代雕塑艺术展,成为中国目前几大重要的常规性国际当代艺术展事之-。2001年的第四届展览是由中国何香凝美术馆和法国外交部艺术行动协会联合主办,采取中法双方策划人联合策划,中法双方艺术家共同参加的方式完成。担任这次展览的中方策划人是黄专,法方策划人是法国文化部文化遗产及艺术创作部主任阮戈琳贝(Alberte Grynpas Nguyen)女士,副策划为程昕东。按最初的策展方案,应邀参展的中国艺术家有:顾德新、汪建伟、王广义、隋建国、尹秀珍、施慧、曾力、张永和、林一林、徐坦,法国应邀参展的艺术家是丹尼尔·布伦伦(DanielBuren)、普瓦赫夫妇(Anne/PtrickPiner)、迪德曼(Eili Dietman)、哈迪组合(RADI Designers)和法籍华人艺术家黄永砯。





          经中法双方策划人协商,确定本届展览主题为:被移植的现场(Transplantatlon in situ)。按中方策展人黄专的解释:[移植]作为全球化过程的一种不可逆转的趋势,那麽这一过程对於不同模式的国家和文化则具有完全不同的意义。对於传统意义上的发达国家而言,这种移植更多地意味著[先进文明]的输出;对发展中国家而言这种移植则更多地体现主体身份的丧失和对一种普世价值的屈从,其输入、吸取的过程充斥著强权和抗争,认同与排斥与复杂的背景因素。揭示这种移植过程所隐含的各种文化经验、心理记忆和历史--政治动因,共同探讨在一个共时性空间中保持不同文化间的差异和归宿感,是这次展览策划的一个中心主题。在这一策展的理念下,如果说法国艺术家的选择既体现了法国多元文化特徵,又包揽了法国当代艺术史中不同类型的代表性艺术家,那麽,中方参展的艺术家的选择更多地考虑是这十位艺术家对这个主题的反应能力和媒介方式的多样性和可能性。





          然而,这麽一个带有挑战性和实验性的策展理念和方式还没有想像的那样顺遂。11月26日,正当法方参展艺术家黄永砯的作品按计划在二厅制作时,法方策展人阮戈琳贝告诉黄永砯,法国大使馆的某些政治人士认为他的作品中提到了中美冲突的敏感问题,对法国的政策不利,这件作品会引起法、中、美之间的外交麻烦,法国大使馆认为这件作品应该从展览中撤除。黄永砯的这件装置作品题为《蝙蝠计划》。他选择了今年4月美国EP-3侦察机被中国拦截,并被拆卸後遣返美国这一事件为其作品的主要背景,将那架美国飞机复制成三段,装置在深圳华侨城的生态广场。在阮戈琳贝的访谈中,黄永砯说:[从表面上看,像一个嘲讽似的模仿,或是一个新闻事件的影子,但从中却折射出一个徵兆,一个对当下全球化和美国主义盛行的反调,这件作品明白地放在那里,观众将有他们的自己的看法。][在我看来,这些被拆解,或是被截断的飞机更能象徵权力和高科技。这不是权力衰败和高科技无效的表现,而是权力鼎盛,高科技前途无量时生的徵兆。因为权力鼎盛总是和它的衰败连在一起,高科技总是和它的无能不能分开。][拆解]是重要的,就像权力自身被解拆。这架飞机被美国人拆解是结构性的、理性拆解,我的拆解方式是非结构性的和非理性的,切一架飞机如同切一条面包。





          由於黄永砯这件装置作品所[借用与立意]的是这样一个事件,并首先被法国驻中国使馆的[某些政治人士]所[敏感]。至12月7日,黄永砯作品制作和展出实施过程完全停止,其作品资料从展览的画册和请柬中全部撤出。尽管该展如期於12月12日下午在深圳华侨城的生态广场开幕。而黄永砯的作品被人为地[蒸发]掉了,造成了第四届深圳当代雕塑艺术展在开幕在即转变为应邀参展艺术家人数的[15-1]的结果。由此而引发了一系列意想不到的情况。展览本身及意义显得并不重要,而黄永砯作品被政治的、外交的因素而强行不允许参展,成为这一事件所有有关人士的关注与谈论的主要内容。情况之一:首先被公开是在12月1O日的新闻发布会,有些知情媒体首先提问法方策划人阮戈琳贝对此事件的解释。今人难以接受的是阮戈琳贝却说:黄永砯是自己提出退出此展,而不允许展出是由於中国有关机的未批准。从而将对这一事件的责任通过外交手腕而[移植]到了中国方面。情况之二:12月11日上午,在原计划的,以[不同城市、不同文化中的公共艺术,艺术家在城市文化中的地位]为主题的学术研讨会上,这一事件被进一步公开化,中、法双方策展人及艺术家展开了面对面的讨论,发表不同看法。法方有意回避这一问题,而中方则试图通过这一事件来探讨艺术艺术创作的自由与民主,知情与言说的权力,以及在尊重创作的和个性化前题下的共公性。中途相继有中、法艺术家退场。情况之三:当获知黄永朱的作品不允许展出时,中、法艺术家表现了极大的不满。当即,法方参展艺术家布伦起草了一份抗议书,并请所有参展艺术家签名。抗议书针对的对象是法国当局。午饭过後,第二版本的抗议书的对象被遮蔽与模糊了。全文如下:我们全体受第四届深圳雕塑展邀请的艺术家一致确认:法籍华人艺术家黄永砯的作品被粗暴地逐出这个展览是一个不可容忍的、不公正的和可笑的行为,这不仅对当事人,而是对所有参展艺术家造成了伤害。因此我们认为,这样一件已经被有关部门所认可了的作品被蛮横地中断,无论这种禁止的责任人和起因是什麽,它都是对表达自由不可接受的损害,有鉴於此,这种行为不能不受到严厉的审判。2001年12月11日(此文件由法国参展艺术家丹尼尔·布伦起草)这样一个缺乏针对责任方的抗议书,从而变得那样地苍白、无力。





          黄永砯参展及作品被撤消「15一l」的事实已经发生,但有关的内幕仍神秘地笼罩在「被移植的现场」,它所产生的影响以及由此反映的一系列相关问题仍在延伸,这不会随著展览的开幕而中断,这件作品仍被搁置在加工厅,最终的结局将是怎样?它将带给我们如何地思考?

      名人堂
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